内特推特怀念公牛:很难说再见 再次感谢芝加哥

北京时间7月23日,前扣篮王内特-罗宾逊与掘金签约,合同2年。就在今天,卡勒姆-罗宾逊内特-罗宾逊在个人社交网站上感言仍很怀念公牛。

罗宾逊离开芝加哥并不出人意料,上赛季作为德里克-罗斯的替身,“小土豆”打出了个人职业生涯最佳一季。数据显示12-13赛季,罗宾逊代表公牛队首次打满82场常规赛,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://awtz.net/,卡勒姆-罗宾逊其中首发23场,场均出场25.4分钟有13.1分4.4助攻2.2篮板1.0抢断入账。

而在季后赛期间,现年29岁的罗宾逊一共打了12场比赛,其中8场首发,场均出场33.7分钟贡献16.3分4.4助攻2.7篮板1.0抢断。只可惜,公牛队在东部半决赛大战5场不敌热火队。

虽然从此离开公牛,不过内特还是非常怀念,卡勒姆-罗宾逊他在自己的推特上发出感言:“芝加哥在我心中永远占据着一个重要的位置,和公牛的队友一起战斗是一件令人高兴的事情。我知道NBA一切都是生意,但是当你与队友建立了友谊,你很难轻易说再见。再次感谢芝加哥!我心爱的地方!”

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浓眉37+13湖人擒76人 詹皇22+14+7罗宾逊三世25分

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NBA常规赛继续进行,洛杉矶湖人队(47胜13负)延续胜势。戴维斯得到37分、13个篮板和4次抢断,勒布朗得到22分、7个篮板和14次助攻,他们率队依靠二三节高潮确立领先优势,他们顶住对手反攻,湖人队在主场以120-107战胜费城76人队(37胜25负)。湖人队拿到2连胜,76人队遭遇2连败。

湖人队的戴维斯得到37分、13个篮板、4次抢断和2次盖帽,勒布朗得到22分、7个篮板和14次助攻,霍华德得到11分,布拉德利得到10分和5个篮板,波普得到10分。76人队的罗宾逊得到25分和4个篮板,哈里斯得到18分和7个篮板,斯科特得到12分和8个篮板,米尔顿得到12分和6次助攻,伯克斯得到12分和4个篮板,科尔克马兹得到11分,霍弗德得到8分和11个篮板。

湖人队的戴维斯复出回到首发。76人队缺少了三位主力,可他们开赛后就反客为主,很快以10-4领先。勒布朗打3分成功,戴维斯连取5分,首节还有6分25秒时湖人队追至14平。罗宾逊、霍弗德和米尔顿轮流得分,76人队再次拉开领跑。湖人队暂停后打出6-2的反击波追近,科尔克马兹三分回应,库兹马三分中的,湖人队以26-28落后。罗宾逊补篮得手,内托投中压哨三分,76人队以35-28领先7分结束首节。

波普突破跳投命中开始第二节,内托跑投命中,罗宾逊连拿7分,本节进行了3分20秒时76人队以44-31领先13分。戴维斯独得4分,格林三分中的,他们带领球队还击9-1的小高潮,湖人队追至40-45。伯克斯两罚稳住局势,湖人队提升防守强度压制对手,戴维斯和霍华德联手7分,半场前4分钟时湖人队追成50平。52平后湖人队越打越兴奋,布拉德利和戴维斯在半场前连续抢断引领快攻扣篮,戴维斯独得9分率队以13-2的进攻高潮结束第二节,湖人队以65-54领先11分。

湖人队的戴维斯上半场得到26分和7个篮板,勒布朗得到10分、5个篮板和6次助攻;76人队的哈里斯和罗宾逊各得到11分。

湖人队在第三节开始后乘胜追击,戴维斯和勒布朗分别投中三分,他们率队打出10-0的小高潮,湖人队以75-54领先。米尔顿找到手感,连中2个三分球缩小差距,之后两队各得几分,罗宾逊和哈里斯合取5分,第三节还有6分10秒时76人队以71-80落后。勒布朗还击5分,戴维斯连投带罚拿下4分,他们率队又是一波13-3的小高潮再次拉开比分。伯克斯和罗宾逊联手6分,朗多三分中的,湖人队在三节结束时以96-80领先。

罗宾逊独得6分,他率队在第四节开始后不久把差距缩小到9分。霍华德扣篮还击,哈里斯三分中的,76人队追至92-100。波普迅速回应三分,霍华德打3分成功,湖人队稳住局势。伯克斯再中三分,卡勒姆-罗宾逊戴维斯和勒布朗联手5分,第四节还有2分50秒时湖人队以113-99领先。76人队暂停后又追5分,布拉德利三分还击,库兹马突破得手,第四节还有57.1秒时湖人队以118-104领先。最后时刻76人队无力回天,他们以107-120落败。

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比利·怀尔德:我们与好莱坞黄金时代的最后一丝联系

比利·怀尔德作为一个经历了从“大制片厂制度”到独立制片制度崛起的转变时期,而且活跃于“新好莱坞”年代的导演,在整个美国战后电影时期扮演着至关重要的角色。他在三十年代成为编剧,在四十年代转为签约导演,至1950年已成为备受瞩目的制片厂导演。从20世纪50年代中期开始制片以来,他和他的编剧们在投资者和粉丝杂志中,因为能赚钱、总是试探观众的敏感度、怀尔德以及讨好评论界而颇有名气。在二十世纪60年代早期,对他也许还存在一些挑剔的声音,但到20世纪七十年代中期,人们对怀尔德便都是赞扬和褒奖了。

他出生在奥匈帝国的一个商人家庭。在尝试走法律之路失败后,怀尔德受母亲少女时期在美国的经历启发而另寻他路(因为母亲痴迷于“野牛比尔科迪(Buffalo Bill Cody)”,他甚至曾经被叫做“Billie”)。他成长于战后满目疮痍但却受到美国慷慨援助的欧洲,因此深深沉迷于爵士音乐、查尔斯顿舞(Charleston)和道格拉斯·费尔班克斯(Douglas Fairbanks)。而1925年从大学辍学后,他丰富的美国文化知识使他成为了一名记者。在1926年,他采访了乐队领导者,保罗·怀特曼(Paul Whiteman)。他给怀特曼留下了非常深刻印象,并随同怀特曼参加了柏林站的演出。

在柏林,比利·怀尔德针对流行文化的批评进行了广泛的写作。一些接触后,他开始为德国的电影制片厂写稿。在1929年,他参与了《星期天的人们 》(Menschen am Sonntag, 1929)的剧本创作。通过追踪柏林人在休息日里漫无目的冒险活动,这部写实风格的电影保留下了一丝鲜见却核心的魏玛时期的影像记录。罗伯特·西奥德梅克(Robert Siodmak)和埃德加·G·乌默(Edgar G.Ulmer),分别由尤金·沙夫坦(Eugen Schufftan)和弗雷德·金尼曼(Fred Zinnemann)担任灯光师和摄影师,在柏林进行实地拍摄——很少有电影如此深刻地表现出了下一代人的焦虑和困惑。

纳粹掌权后,怀尔德在短暂逃往巴黎期间,得到了执导机会。电影《坏种》(Mauvaise Graine, 1933)讲述了一个富有年轻男人的道德沦丧。镜头融入在这种神经质的移动状态里,怀尔德的第一部电影预示了一种对妥协的主人公的思考,而这种思辨的力量,也推进了之后的故事走向高潮。

怀尔德一直向好莱坞投递他的故事和创意,而直到1934年,他才有一部作品被采用。为了学习英语,怀尔德曾经在一艘英国航船上旅行。英语没有学到多少,但他却得到了剧本写作的机会。1936年,他和查尔斯·布莱克特(Charles Brackett)开始了合作。这样儒雅博学的共和党人与辛辣开放的怀尔德的组合在当时引起了不小的轰动;但也为美国喜剧在对待性与人类缺陷的问题上,设立了更加圆滑精确的标准。在1938年的《蓝胡子的第八任妻子》(In Bluebeard’s Eighth Wife),和1941年的《火球》(Ball of Fire)与《良宵苦短》(Hold Back the Dawn)中,毫无戒心的男人们被美丽而聪明的女人欺骗。而1939年的喜剧《午夜》(Midnight)和《异国鸳鸯》(Ninotchka)更成为了情色暗示的教科书范本。但怀尔德和布莱克特的剧作的魅力和光辉,被恩斯特·刘别谦(Ernst Lubitsch)强烈的个人风格,以及如克劳德特·科尔伯特(Claudette Colbert)、贾利·库珀(Gary Cooper)、茂文·道格拉斯(Melvyn Douglas)和葛丽泰·嘉宝(Greta Garbo)等明星演员掩盖住了,这使得怀尔德决心创作一些只有大致轮廓,而并非为谁量身打造的故事。

和怀尔德一样,柏林人刘别谦也是30年代世界喜剧的典范。作为节奏掌控和化妆的大师,他以灵活而沉着的方式来表现社交生活中性的元素。但在这些浅表的魅力之外,《异国鸳鸯》(Ninotchka)中还有一种悲观情绪。正如序言:

捕捉了旧世界慷慨的道德标准,还没有完全让位于战争和美国实用主义的时刻,而那时有黑暗:

《大人与小孩》 The Major and the Minor (1942)

这之后也被认为是怀尔德式的“愤世嫉俗”。而最终,怀尔德找到了一种平衡来表达战后生活的复杂问题。

他最终说服了派拉蒙让他执导《大人与小孩》(The Major and the Minor, 1942)。当时霍华德·霍克斯(Howard Hawks)正在完成《火球》,怀尔德在旁观摩。与60年代现代主义的视觉实验相反,怀尔德的电影呈现出一种并不花哨的影像效果,这使我们很容易联想到霍克斯。四十年代与编辑多恩·哈里森(Doane Harrison)的密切合作,补充完善了怀尔德的对白和画面水平,也促使了他关于讽刺当时时代的辛辣故事诞生。

四十多岁的怀尔德痴迷于美国文化,并因此有了很大的转变。流行音乐界始终青睐于那些讽刺善变爱情的歌曲。如果说《火球》植根于纽约的街巷隐喻,与雷蒙德·钱德勒合写的《双重赔偿》(Double Indemnity,1944)则是把握住了美国资本主义的价值观和形象。这时候的怀尔德也展现出了他对各式体裁的自如把握。《开罗谍报战(1943)》(Five Graves to Cairo,1943)作为一部非常具有创造性的战争电影,以一种新闻者般的热情讲述了西部沙漠被同盟国攻下的过程。颠覆了芭芭拉·斯坦威克(Barbara Stanwyck)和弗莱德·麦克莫瑞(Fred MacMurray)备受观众喜爱的角色形象,《双重赔偿》对变化中的美国持一种批判的态度。仔细回想这个颇具象征意义的组合:一个犯了偷窃的保险销售员和一位美艳无趣的索赔者;这种交换艰难、直白而且本质是残酷的,映射出一场进入最后血腥阶段的战争和美国(社会)性关系崩溃的前兆。独特的手法、性感的女人、以及在洛杉矶拍摄时使用的半明半暗的光线,使得这部“黑色电影(film noir)”成为鼻祖,成为快速叙事和社会文化共鸣上的杰作。

改编自一本讲述一个酒鬼的一生的畅销小说,电影《失去的周末》(The Lost Weekend, 1945)为担任导演和参与剧本创作的怀尔德赢得了奥斯卡,也宣告了他真正成为了一名好莱坞“玩家”。怀尔德1944年到1951年间的作品展现出一种实验性的自信尝试。在《失去的周末》中就有大胆的表现主义手法。如果要求为《璇宫艳舞》( The Emperor Waltz, 1948)画出雏菊,表现出了一个导演的不自量力,而在《日落大道》(Sunset Boulevard, 1950)中设计出的游泳池却始终启发性十足。

《柏林艳史》(A Foreign Affair, 1948)是怀尔德最好的作品之一,他对年代有着非常敏锐的触觉。故事回到他曾任政府宣传官员的柏林,《柏林艳史》设定在战后的一片狼藉和德国的黑市中。这样“肮脏”的喜剧讽刺了处于灰色地带中的美国中产阶级的道德标准。
更多精彩尽在这里,详情点击:http://awtz.net/,怀尔德评论家安德鲁·萨里斯(Andrew Sarris)曾抱怨怀尔德在喜剧审美的推进过程中毁掉了琼·阿瑟(Jean Athur) 作为明星的魅力,而这种演变则体现在了《异国鸳鸯》(Ninotchka)到《日落大道》的发展之间。如果《柏林艳史》刺痛了沾沾自喜的中西部观众,《日落大道》则转向了寻求足以对抗工业本身的真相。

讲述了在“出人头地”和“走向终结”之间,一位失业编剧和一个年迈而自负的明星之间毁灭性的关系,昏暗光线下的《日落大道》显得漫长而艰难。怀尔德在作品中重新把“天真”、“经验”和“欺骗”等主题放在中心地位,使得这部电影与《公民凯恩》(Citizen Kane)比肩,尤其是后者中关于美国梦的追寻与破灭。这出设置在浮夸无用的好莱坞默片时代和三十年代社会现实主义之间的故事,清晰地展现了怀尔德的人文主义风格。首先,以《双重赔偿》为例,大概是在主人公的画外音里展现;《日落大道》则看穿了一部电影光鲜表面之下的赤裸真相和艰难生存。在好莱坞内拍摄关于好莱坞的故事,它希望展现的则是战后怀尔德所感受到的混乱阴暗角落。而怀尔德对现代社会日益增长的怀疑,使得他最终与布莱克特分道扬镳。他的下一部电影一面赞扬了好莱坞审美,一面也猛烈地抨击了观众们。

怀尔德参与编剧并制作和执导的《倒扣的王牌》(Ace in the Hole, 1951) ,完全可以称得上是一部作者电影。围绕一个穷困潦倒的作家——这时候还是一名记者——因发现了一个埋葬活人的洞穴而声名大噪的故事展开;这桩悲惨新闻的报道却轻松被麻木人群的残暴狂欢掩盖。怀尔德的主人公多为城里人,但是,无论他们变得如何堕落,怀尔德显然更喜欢把他们当做外来的小镇人。围绕活力十足的查克·塔特姆(Chuck Tatum)(柯克·道格拉斯饰)展开的《倒扣的王牌》在塔特姆的观众和怀尔德的观众之间形成了一种隐喻,而怀尔德也借此赞扬了纽约式的勇气和怀尔德式的无所顾忌。

由于这部电影在口碑和票房上的失败,刚刚成为自由职业者的怀尔德转而投向百老汇的风格。怀尔德式的主题弥漫在这些电影里:《战地军魂》(Stalag 17, 1953)、《龙凤配》(Sabrina, 1954)、《七年之痒》(The Seven Year Itch, 1955) 等,在这些电影里他审视了一个为物质消费所困的社会。《双重赔偿》重温了战时因为郊区无政府状况下的性政治而造成的性混乱;《战地军魂》则设在1944年的一个德国战俘营,展现了美国国内关于私有企业和和公共义务的争论。详细表现这些被关押者的挫败情绪之余,《战地军魂》也迎合了五十年代对男子气概的过分关注,同时反省了许多战争电影的陈旧套路。他在《日落大道》里成就了威廉·霍尔登(William Holden)、乔·吉利斯(Joe Gillis),也塑造了一个妥协的战后怀尔德式英雄模版。

被低估的《七年之痒》则提出了一个问题:要如何在对“性”过分保守的时代,达到个人有限的精神幻想并与之统一?这部电影采用了“CinemaScope”的宽银幕系统,使得画面在拍摄时首先被“挤压”在厚块胶片中,放映时又拉伸还原到银幕上。电影通过胆小的编辑(汤姆·伊威尔饰)和楼上没心没肺的性感女郎(玛丽莲·梦露饰)之间的暧昧关系,试图在一种同样名为“七年之痒”的迸发的文化中,制造笑料和表达一种畏畏缩缩的真诚。这部电影可以说是怀尔德最温柔的时刻之一。

而《龙凤配》和《黄昏之恋》( Love in the Afternoon,1957)则指向了美国高度发展的资本主义,而这些电影很大程度上都在展现奥黛丽·赫本的男孩子式的天真气质——这一体系下的另一产物。在七十年代试图挽救怀尔德的重要地位时,辛雅德(Sinyard)和特纳重启了“刘别谦式”的电影。但是,事后来看,“欧洲人”怀尔德在《璇宫艳舞》到《两代情》(1972)中,缺失了《桃色公寓》(The Apartment,1960)和《飞来福》(The Fortune Cookie,1966)中对战后世界的感知度。

辛雅德(Sinyard)和特纳所反对的,是怀尔德作品里的庸俗内容,而这也正是宝琳·凯尔在60年代就指出的问题。迎合不上正当潮流的解放时代,怀尔德从绝妙的异装喜剧《热情似火》(Some Like it Hot, 1959)突然转向粗鲁的政治讽刺片《玉女风流》(One, Two, Three, 1961)。无论导演中心制变得如何重要,怀尔德和I·A·L·戴蒙德在1964年,为应对“夏皮罗-亨宁”组合和多丽丝·戴(Dorris Day)或洛克·哈德森(Rock Hudson)剧本的商业成功,而推出了《红唇相吻》(Kiss Me, Stupid),但糟糕得像一团乱麻。

怀尔德和戴蒙德从1957年开始合作,代表着犀利内容和深邃结构的结合,而这正是怀尔德从与布莱克特合作时就在找寻的。对于怀尔德来说,戴蒙德“知道如何把管子合适地组合在一起”。而怀尔德对言语艺术和美国语言的抑扬顿挫的熟悉,则始终贯穿在《火球》、《飞来福》和《热情似火》等电影中。

《飞来福》是关于美国保险行业三部曲的最后一部,也是对痴迷于天降好运文化的隐喻。如果说《双重赔偿》揭露了美国保险人关系的黑暗面,《桃色公寓》讲述了半个国家的人企图欺骗另一半的人,那么《飞来福》则表现了这另外一半要如何报复回去。《桃色公寓》主要讲述了一个职员为获得升职机会,把他的公寓租给上司用以寻欢作乐的故事。杰克·莱蒙(Jack Lemmon)饰演的C.C. Baxter就是普通大众在共同的道德标准上相互包庇的象征,同时也是以莱蒙本人为原型的。其对好莱坞传统经典的回顾与现实无缝对接,而所采用的宽屏技术更是当时最先进的。同时《桃色公寓》预言了电影中的“美国世纪”从《总统班底》( All the President’s Men,1976)到《拜金一族》(Glengarry, Glen Ross, 1992)的衰落。

《飞来福》可能是怀尔德最后一部把握住了文化脉搏的电影,同时也是一部黑暗的社会寓言:当成千上万的人看电视的时候,政府则看着你们。当哈利·亨克(莱蒙)在一场橄榄球比赛中受了轻伤时,他的律师,也是妻兄威利·金里奇(沃尔特·马修)希望借此起诉而获得巨额赔偿金。这个孤独的伪截瘫患者在任人摆布地向一个大公司诈取保额时,遭到了一个脏兮兮的侦探的调查;这适时地暗喻了“大政府”对私人生活的干预。马修扮演的律师甚至就像尼克松,而那些漏洞和摄像机显然预示了水门事件。

在制作和娱乐之外,怀尔德与莱蒙和马修的合作使他建立了制片工作上的声望,并有了一些自传的味道。《飞来福》通过使威利“导演”怀尔德的明星,委婉地展示了怀尔德和莱蒙之间融洽的工作关系。《满城风雨》(1974)显示出他们不愿意放弃“坏机灵鬼-善良笨蛋”这样的模式。其他的怀尔德的电影则改编自他们自己的经历。《倒扣的王牌》复刻了作者与观众之间微妙的关系。《双重赔偿》则直接讲述了一个故事。而《日落大道》,以及怀尔德在《大人与小孩》到《热情似火》中的主题,更多围绕明星们和配角们展开,详细刻画了明星文化。

在七十年代,怀尔德深受筹资困难影响,也被时尚的左右。尽管《福尔摩斯秘史》(Sherlock Holmes, 1970)被有幸看过完整版的人们视作经典,《满城风雨》(The Front Page)却可能是这位工作室工匠最后一部颇具个性的作品了。讽刺的是,为寻回《日落大道》死亡般的浪漫主义而拍摄的《丽人劫》(Fedora, 1978),显得十分过时。而被误判的《患难之交》(Buddy Buddy, 1981),却应该是怀尔德的最后一部重要电影。在晚年专注于参加颁奖仪式、颁发奖项、电影学校研讨会,并不时待在他位于比弗利山庄的办公室里的怀尔德,也成为了一位十分厉害的讲述者和有名的艺术收藏家。他是我们与好莱坞黄金时代最后的一丝联系;而我们欠他一个在美国电影史上,清晰、有趣同时影响深远的作品。

连麦睡觉是什么意思

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知道合伙人教育行家采纳数:4973获赞数:977392009年大学毕业,10年参加工作,在古浪县新堡初级中学教书

连麦睡觉就是指语音聊天到入睡,不断麦.连着语音睡觉.他是一种网络生活的方式.

1.缓解心理压力.因为生活中的压力找不到合适的倾诉对象.想找一个渲泻的人.同时网络的陌生给人大家安全感.

2.网恋的人.他们连麦睡觉是正常的,出于某种原因或者自然不自然的就网恋了.因为地域的差异短时间又走不到一块.为了解相思之苦,通宵聊天连着MIC就睡着了.

3.连麦睡觉应当属于网络同居的一种生活方式..但不同于被低俗化了的网络同居.连麦的双方应目的和动机.表现都是比较单纯的.涉及的也应当是一些比较健康的话题.

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夏普AQUOS zero2通过软件实现了首款240Hz刷新率手机

为了有更好的流畅度,不少以游戏功能为主打的手机均搭载了 90Hz 甚至 120Hz 的高刷新率。不过这个数值在夏普看来好像远远不够,就在今天,夏普正式发布了全新旗舰手机 AQUOS zero2,主打一块高达 240Hz 超高刷新率的电竞级屏幕,来自夏普自家研发的有机 EL 显示屏,这么高的刷新率也成为了全球首款 240Hz 以及全球最高刷新率的手机。

除此之外,这块屏幕的分辨率为 2430×1080,尺寸为 6.4 英寸,支持 HDR 10 和杜比视界。如果细究 240Hz 刷新率如何实现的话,夏普表示面板的物理刷新率其实是 120Hz,只是通过插帧实现了 240Hz 的显示效果,同样的,触屏采样率也提升到了 240Hz。相比之下,国内早期发布的红魔 3 也拥有 240Hz 的触控采样率,配合 90Hz 的屏幕也达到了出色的触屏体验。

而 AQUOS zero2 的其他硬件与这块屏幕相比,就显得有些暗淡了,特别内置的上一代骁龙 855 处理器,而非最新的骁龙 855 Plus。内存方面为 8GB 内存 + 256GB 存储。拍照方面,AQUOS zero2 采用后置双摄,分别为 1220 万像素和 2010 万像素。

其他方面,AQUOS zero2 内置 3130mAh 电池,夏普也支持屏幕指纹、
更多精彩尽在这里,详情点击:http://awtz.net/,夏普防水防尘和 NFC。另外有现场体验的用户称 AQUOS zero2 的整机质量非常轻巧,仅重 142 克。新机预计将在 12 月份上市,价格尚未公布。

夏普AQUOS zero2发布:全球首款240Hz刷新率智能手机

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IT之家9月25日消息 刚刚夏普发布了全球首款240Hz刷新率智能手机AQUOS zero2,采用有机EL显示屏,可以抑制残像,非常适合来玩游戏。

夏普AQUOS zero2显示面板的物理刷新率是120Hz,通过插帧实现了240Hz的显示效果。夏普另外其触控采样率也提高到了240Hz,相较以前提升了80%。

夏普AQUOS zero2采用两个充电IC,据称即使在游戏过程中充电也可以抑制发热,该机电池容量为3130mAh。

拍照方面,夏普AQUOS zero2后置双摄像头,分别为1220万像素主摄像头和2010万像素广角摄像头,主摄像头还支持光学图像稳定、AI识别被摄对象,并在适当的场景中自动释放快门。

另外夏普AQUOS zero2还支持屏下指纹、NFC,防水防尘。夏普AQUOS zero2预计12月份上市,售价还未公布。

申花记忆:申花历史国产教练带队成绩……

随着中国足球的发展,很多球队都更加青睐于外籍教练,毕竟中国足球的起步比较晚,成绩比较一般,很多国产教练在足球理念和专业训练方面处于先天的劣势。特别是在近几年,一些世界名帅也不断地进入中超,毕竟来这里能够给他们带来更多的财富。但是在申花历史上有些国产教练他们被“救火”而上任,比如吴金贵,让我们来盘点下申花历史的国产教练和他们带队的成绩。

徐根宝,1944年1月生于上海,1994年-1996年担任上海申花队主教练三年间率队获得甲A联赛季军、冠军、亚军和一次超霸杯冠军、两次沪港杯冠军。2001年12月 再次执教上海申花队,2002年率领上海申花夺得超霸杯冠军。

徐根宝作为上海申花的第一任主教练,率队获得了队史第一个中国职业联赛冠军—1995甲A联赛冠军,其开创性的发明了“抢逼围”风格,接轨了现代足球的风格。其一手提拔了范志毅、
更多精彩尽在这里,详情点击:http://awtz.net/,穆塞特穆塞特吴承瑛、谢晖、祁宏和朱琪等一大批中国国脚,对中国足球的进程起到了至关重要的影响。

吴金贵,1961年生于上海。他在北京体院读书4年,去德国留学6年,为洋帅当助理6年,能熟练地运用英文、德文。担任主帅在末代甲A率领上海申花夺取冠军。

2002年7月22日出任申花队代理主教练,2003年申花主教练并获得冠军(2013年2月,中国足协宣布收回上海申花联盛足球俱乐部2003年全国足球甲级队A组联赛取得的全部奖项)。2006年再次出任申花队主教练。2007年9月,申花队连战不胜,排名一路下滑,并早早的退出了夺冠军团后,上海申花队再一次请回吴金贵出任救火教练

2007年12月10日,在上海申花队的周年庆典的当晚,申花董事长朱骏宣布吴金贵正式成为申花08赛季主教练。

2017年9月11日,上海绿地申花俱乐部官方宣布主帅波耶特提出辞职,申花方面同意波耶特的辞职申请。由技术总监吴金贵出任球队主教练。2017年11月26日,带领上海绿地申花时隔19年后再次加冕足协杯冠军。

足球——英超:切尔西队战平谢菲尔德联队

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当日,在2019-2020赛季英格兰足球超级联赛第四轮比赛中,切尔西队主场以2比2战平谢菲尔德联队。

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当日,在2019-2020赛季英格兰足球超级联赛第四轮比赛中,切尔西队主场以2比2战平谢菲尔德联队。