英超足球分析: 谢菲尔德联队vs纽卡斯尔联

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北京时间2019年12月6日03点30分,2019-2020 英格兰超级联赛第15轮最后一个比赛日,目前排名联赛第9位的谢菲尔德联将在主场迎战纽卡斯尔联。

1、谢菲尔德联目前排在积分榜的第9位,他们最近的战绩也是非常出色在近7轮比赛里面都能够保持不败,客场虽然平局较多但还能够保持不败,其中最近三场都能够与强队打成平局,其中客场逼平热刺,又在主场与曼联打成3-3平局,上一轮就是客场与狼队1-1战平,穆塞特然而本场比赛回到主场比赛后,他们的对手是纽卡斯尔联,对于谢菲尔德联将会继续捍卫主场。

2、客队纽卡斯尔联近5场比赛有所回升,他们取得2胜2平1负的战绩,该场比赛之前他们已经是近两场未能取得胜利,他们目前只是排在14位积16分,而比降级区域也只是高出2分,如果球队未能在近几场比赛里面重新调整提高比赛质量,他们也有可能会陷入困境,对于本场比赛他们也想全力去争取分数。

目前指数建议参考是主队谢菲尔德联昨出0.75的让步,数据上对于主队近况能够保持不败都有一定的信心,但是目前纽卡斯尔联也需要争取分数上岸,谢菲尔德英超从主队的防守能力来看他们韧性十足,要想击败他们也并容易,本场建议大家支持双方打出小球。

“未来之星”夏令营二期启动 126名足球少年扎营恒大足校

中新网广东清远7月30日电 2017恒大足校青训“未来之星”第二期夏令营在广东清远恒大足球学校开营,来自全国各地的126名足球少年将在为期8天的夏令营中切身体会“西班牙足球”、“快乐梦想”和“比赛成长”等主题活动,并与广州恒大队的球员们亲密接触。

由恒大足校举办的2017“未来之星”夏令营共分三期,从7月12日开始到8月19日结束,共有560多名8-14岁的足球少年参加。

“西班牙足球”是第二期夏令营的关键词。在恒大足校的守门员教练VitorCalle看来,西班牙足球象征着自由、创意和精神,是充满创造力与活力的一项运动,更是欧洲南部文化的代表。夏令营的小球员们将在皇马教练团队的指导下一起学习足球训练课及相关基础知识,释放激情与活力,还将接受恒大足校科研人员专业体能测试,了解自己身体机能。

第二期夏令营期间,恒大足校将迎来2017“清远·恒大杯”国际青少年足球邀请赛第二阶段比赛,孩子们将有机会现场观看比赛,领略真刀真枪足球竞技的魅力,激发他们继续投身足球运动的热情。

此外,夏令营还将进行丰富多样的团建活动和文艺晚会,广州恒大足球队的球员也会到现场和孩子们互动,共筑足球梦、明星梦。

恒大学校总投资超20亿元,占地面积67万多平方米,拥有超90%的绿化面积和风格独特的欧式建筑,在校学生人数约3000人,恒大足球夏令营是全球规模最大、硬件设施一流、具有中国特色的新型足球学校。

建校5年来,足校已累计为国青、国少队输送队员51人、132次,各年龄段队伍获国内外比赛冠亚季军100多项,仅2016年就获得18项冠军、10项亚军、7项季军。今年上半年,学校各年龄段队伍参加中国足协U系列比赛,均进入前四名。(完)

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遗憾!斯科拉社交媒体发文:不难过是不可能的

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中新社记者 富田 摄 src=月15日,阿根廷球员斯科拉(右二)从奖杯前经过。当日,在北京进行的2019年国际篮联篮球世界杯金牌争夺战中,西班牙队95:75战胜阿根廷队,摘得金牌。中新社记者 富田 摄 /

9月15日,阿根廷球员斯科拉(右二)从奖杯前经过。当日,在北京进行的2019年国际篮联篮球世界杯金牌争夺战中,西班牙队95:75战胜阿根廷队,摘得金牌。中新社记者 富田 摄

中新网9月16日电 北京时间16日,率队获得了2019年篮球世界杯亚军的斯科拉在个人社交媒体更新动态。遗憾错失冠军的他经历了一夜的沉淀后大方祝贺西班牙队夺冠,但同时也坦言:“不难过是不可能的。”

斯科拉在个人社交媒体写道:“我想祝贺西班牙,他们带来了一场精彩无比的比赛。斯科拉汽车他们是最好的,他们配得上这个头衔。”

不过随即,他也表达了对错失冠军的遗憾:“对我们来说,不难过是不可能的。但很快我们就会回首过去,为这令人难以置信的两周而感到骄傲。”

本届世界杯,39岁的老将斯科拉表现不俗,场均能得到得到17.8分8.1篮板。他本人也入选了本届比赛的最佳阵容。

但在北京时间15日晚进行的世界杯决赛中,“钻石”手感不佳,全场10投仅1中,三分线篮板。阿根廷男篮也大比分不敌西班牙队,错失冠军。(完)

斯科拉签约意大利球队米兰奥林匹亚

中新网9月30日电 北京时间30日凌晨,意大利篮球联赛球队米兰奥林匹亚官方宣布,球队正式签下阿根廷老将路易斯-斯科拉。由于球队政策原因,合同的细节并未公开。

斯科拉今年39岁,他在2002年NBA选秀中于第2轮第56位被圣安东尼奥马刺队选中,但由于母队索要高昂买断费,导致斯科拉迟迟没办法登陆NBA。2007年,斯科拉的签约权被交易至休斯顿火箭队,之后斯科拉本人与火箭队共同出资买断了合同,在27岁的“高龄”登陆NBA。斯科拉汽车

斯科拉的NBA生涯曾效力过休斯顿火箭队、菲尼克斯太阳队、印第安纳步行者队、多伦多猛龙队和布鲁克林篮网队,新秀赛季入选NBA最佳新秀第一阵容。2017年7月9日,斯科拉签约CBA山西汾酒股份队。2018年8月10日,斯科拉加盟CBA上海哔哩哔哩篮球队。

在今夏的男篮世界杯,斯科拉帮助阿根廷杀进了决赛,最终不敌西班牙获得亚军,斯科拉也入选了赛事的最佳阵容。

值得一提的是,斯科拉的新东家米兰奥林匹亚队主帅为前马刺助教梅西纳,后者在今年6月初经接受了米兰奥林匹亚开出的报价,前往该队担任篮球事务运营总裁和主教练,合同期限为3年另附带续约选项。(完)

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拉文22分失绝杀三分 罗宾逊三世20+7勇士逆转公牛

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北京时间12月7日,2019-20赛季NBA常规赛继续进行,芝加哥公牛队在主场迎战金州勇士队。本场比赛中,两队比分始终胶着,虽然公牛队大部分时间处于领先,但是勇士队在末节奋力将比分追平,甚至一度领先。卡勒姆-罗宾逊最终,勇士队以100-98战胜公牛队。

数据方面,勇士队这边,罗宾逊三世20分7篮板,勇士罗宾逊帕斯卡尔13分,考利-斯坦10分7篮板,格林9分5助攻,伯克斯14分。公牛队这边,拉文22分6篮板6助攻,马尔卡宁20分,怀特14分,温德尔-卡特4分12篮板。

比赛开始后,萨托兰斯基暴扣得手,帮助公牛队得到本场比赛的第一分。之后,拉塞尔连续进攻得手,帮助勇士队取得领先,随后,马尔卡宁也通过连续强攻内线砍分,两队比分交错上升。随后,邓恩与马尔卡宁连续砍分,在加福德暴扣得手后,公牛队将分差扩大至6分,直接将勇士队打停。暂停回来后,勇士队奋力追分,一度将比分反超,公牛队通过怀特的连续砍分,稳住局势。本节最后时刻,怀特飙中压哨三分。本节结束时,公牛队以28-23暂时领先勇士队。

第二节比赛开始后,鲍曼飙中三分,帮助勇士队紧咬比分。随后,帕斯卡尔与斯佩尔曼连续进攻得手,帮助勇士队反超比分,在伯克斯跳投得手后,勇士队将分差扩大至6分。之后,两队陷入拉锯战。到了本节中段,马尔卡宁连续砍分,帮助公牛队将比分追平。之后,两队陷入拉锯战,比分交错上升,两队比分十分胶着。本节末段,罗宾逊三世连续砍分,帮助勇士持续涨分,而公牛队也依靠拉文的连续得分紧咬比分,在拉文飙中三分后,公牛队取得领先。本节结束时,公牛队以51-50暂时领先勇士队。

第三节比赛开始后,拉文与邓恩连续砍分帮助公牛队扩大领先优势,在拉文上篮得手后,公牛队领先勇士队8分。之后,考利-斯坦接连得分,帮助勇士队追分,公牛队则利用拉文的连续砍分保持领先优势。随后,勇士打出一波小高潮,帕斯卡尔与罗宾逊三世连续砍分,在伯克斯上篮得手后,帮助勇士将分差缩小至1分。随后,阿什迪亚克诺飙中三分,帮助公牛队稳住局势。随后,怀特接连飙中三分,帮助公牛再度取得7分的领先优势。本节结束时,公牛队以83-77暂时领先勇士队。

第四节比赛开始后,瓦伦丁飙中三分,帮助公牛扩大分差。随后,克里斯连续进攻得手,将分差缩小至4分。之后,两队陷入拉锯战,比分交错上升,公牛队始终保持微弱的领先优势。到了本节中段,格林与考利-斯坦接连强攻得手,帮助勇士队将比分反超。随后,萨托兰斯基跳投得手,帮助公牛队追平比分。到了最后时刻,罗宾逊三世空接暴扣得手,随后两队接连打铁,随后,拉文绝杀不中,最终,勇士队以100-98战胜公牛队。

大逆转!美国女排险胜巴西队 卫冕世界女排联赛总决赛冠军

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北京时间7月7日,2019年世界女排联赛总决赛进行了决赛,美国德鲁斯美国队在先输两局的情况下,连扳三局,以3-2逆转巴西队,卫冕成功。巴西队获得亚军,中国队获得第三名。

美国队首发派上二传7号卡里尼,主攻14号巴奇、23号罗宾逊,副攻22号华盛顿、24号奥格博古,接应11号德鲁斯,自由人17号考特尼。巴西队首发派上二传3号马克里斯,接应24号洛伦内,主攻12号娜塔利娅、10号加比,副攻20号比亚、1号马拉,自由人19号雷亚。

首局美国队以8-5领先,此后巴西队连续反击得分,追成9-10。此后双方一攻稳定,第二次技术暂停时美国队以16-14领先。暂停后巴西队连续拦网得分,以17-16反超。此后马拉快攻打中,又拦住罗宾逊的进攻,19-16。此后双方一攻稳定,巴西队以22-20领先。娜塔利娅拦住奥格博古的背飞,比亚拦住罗宾逊的进攻,24-20。比亚再次拦网得分,巴西队以25-20先胜一局。

第二局双方争夺激烈,比分交替上升,战成10平、13平。此后美国队进攻连续得分,以16-13领先。此后洛伦内和娜塔利娅分别强攻得手,巴西队追成17平。马拉暴扣得手,18平。娜塔利娅受伤下场,换上阿曼达,此后双方比分僵持,战成21平。比亚拦住罗宾逊的强攻,加比反击打手出界,巴西队以23-21领先。加比反击打手出界,24-21。罗宾逊一攻打中,加比反击得手,巴西队以25-22再胜一局。

第三局美国队用迪克森换下奥格博古,拉尔森换下巴奇,她们打的顺手,以10-7领先。此后拉尔森和德鲁斯轮番进攻得手,以15-10领先。此后双方一攻稳定,美国队以19-14领先。罗宾逊和拉尔森分别进攻得手,21-14。此后美国队不断拦网和反击得分,以23-14拉开比分,并以25-15扳回一局。

第四局美国队开局以7-5领先,此后巴西队连续反击和拦网得分,连得五分以10-7反超。美国队很快追成12平,此后比亚拦网得分,加比反击打手出界,巴西14-12领先。德鲁斯后攻得手,加比扣球出界,美国队以16-15反超。拉尔森反击打中,罗宾逊发球得分,19-15。此后美国队进攻连续得分,以22-17领先。德鲁斯扣球打手出界,加比后攻出界,美国25-21再胜一局。

第五局双方争夺激烈,卡勒姆-罗宾逊比分交替上升,从1平战至5平。此后美国队利用德鲁斯的进攻连续得分,以8-5领先。华盛顿背飞打中,拉尔森扣球打手出界,美国队以10-7领先。马拉拦住德鲁斯的后攻,随后马拉扣探头得分,巴西追成9-10。德鲁斯进攻得手,随后她吊球失误,11-10。华盛顿进攻得手,美国队以13-10领先。洛伦内进攻得手,德鲁斯一攻下球,美国14-11领先。加比后攻得手,罗宾逊扣球出界,巴西追成13-14。美国队挑战巴西队触标志杆,经鹰眼回放后,巴西队员触标志杆,美国队以15-13取胜。

美国队的德鲁斯得到全场最高的33分,巴西的加比和洛伦内均得到20分。返回搜狐,查看更多

李安导演最新电影《比利林恩的中场战事》原著小说

然而,无论技术如何革新,都无法胜过原著小说中宏大的人类精神,爱和真正的勇气

本·方登(Ben Fountain)美国著名作家,1958年生于北卡罗来纳州,现居得克萨斯州达拉斯。作品获得诸多文学奖项,短篇集《与切·格瓦拉的不期而遇》获海明威奖,长篇小说《漫长的中场休息》获美国国家书评人奖。

《漫长的中场休息》是美国作家本方登的长篇小说,也是李安电影《比利林恩的中场战事》原著。

比利·林恩所在的B班士兵,在伊拉克赢得了一场3分43秒的短暂胜利。一夜间,他们成了美国的英雄。

每个人都说着“感谢你们”,记者、好莱坞导演蜂拥而至。他们甚至还被邀请参加超级碗的中场秀。

绚丽的烟花在耳边炸响,伴舞身上的亮片在身畔旋转,战争仿佛无比遥远。但有那么一刹那,比利觉得还是打仗好,总比被人当舞台布景挪来挪去爽多了。老天作证,打仗确实烂透了,可他实在看不出这种无聊的和平生活又有什么好的。

《漫长的中场休息》一经出版便在《纽约时报》等各大媒体收获如潮好评,李安尚未读完便决定将它拍成电影。并获美国国家书评人奖,入选BBC本世纪必读12本小说。本·方登通过一位参加伊拉克战争的19岁少年的眼睛,对战争和纸醉金迷的美国梦进行了辛辣有力的讽刺。正如比利林恩自己所言,“这感觉其实很奇怪,为这辈子最糟糕的一天得到表彰”。

改编电影《比利林恩的中场战事》中美同步上映,跻身奥斯卡夺奖热门,带你领略视觉奇迹。但无论技术如何革新,都无法胜过原著中宏大的人类精神、爱和真正的勇气。经过一番挣扎与救赎,一位年轻人终于在这世界上找到了自己的一席之地。

《漫长的中场休息》是一个关于爱、勇气和忠诚的故事,它讲述一位年轻人终于在这世界上找到了自己的一席之地。这个故事关于军营里的兄弟情,关于他们深厚的感情和做出的牺牲。——李安

《漫长的中场休息》实在是高明之作,格局宏大,情节扣人心弦,文风细腻却又令人捧腹。阶级、特权、权力、政治、性、商业、战争中的生死拔河,都在比利林恩那天的超现实体验中一一登场。──《纽约时报》

《漫长的中场休息》迫使我们去思考大家都不愿面对的事:我们可能真的再也不知道什么是对什么是错了。──《华盛顿邮报》

《漫长的中场休息》是普利策奖等级的作品,对当代战争从开战到推销给大众的过程,勇敢地进行了令人眼睛一亮又不禁捧腹大笑的讽刺。──《旧金山纪事报》

《漫长的中场休息》切中战争要害的幽默,与《第五号屠宰场》形成鲜明对比,战争成了无间地狱。──《科克斯书评》

《漫长的中场休息》对伊拉克战争的讽刺有力而深刻。如果有人打算把这近十年的血泪冲突抛诸脑后,本书是对这些人最好的谴责。──《华尔街日报》

语言尖刻而迷人,见解却又是如此锋锐。本方登以这本风趣的小说,对美国对华丽排场和战争的执迷提出一针见血的批评。──《赫芬顿邮报》

作者笔下的主角充满希望,谨慎天真,时而极度睿智,时而完全迷失,却又别具洞见。《漫长的中场休息》为现代战争如何影响人性做了精辟有力的剖析,以细密到位的语言与角色塑造,带着读者一路走过比利的旅程,给人留下无法磨灭的印象。──《书单杂志》

这些看似紧急夸张的元素,其实正是我们的日常生活。——本方登

人能知道什么呢——过去是一片迷雾,吐出一个接一个的幽灵,将来是深不见底的黑洞,任何猜测都是徒劳的。

过去两个星期,因为在战争中学到的东西,比利自以为高人一等,比别人聪明。啊,他错了,这些愚蠢无知的傻瓜才是掌管一切的人,他们的祖国梦才是左右大局的力量。他的现实不过是给他们的现实做牛做马,他们的不知道比他的知道更加强大。

现在,他经历了他经历过的,知道了他知道的,这意味着什么?某种可怕甚至是致命的想法在比利心中升起。从战争中学到你该学的,做你该做的,如此一来,你是不是就成了那些把你送上战场的人的敌人?

左右大局的是他们的现实,但又如何?这救不了你。这不能叫炸弹或子弹停下。比利心想,有没有一个临界点,有没有一个死亡人数能把祖国梦炸得粉碎。虚幻能承受多少现实?

他们说,感谢你们,声音像对爱人说话时一样颤抖。有时候他们会直接说出来,我们爱你。我们感激不尽。我们珍惜、感恩。我们祈祷,祝福,敬爱-尊敬-热爱-和-崇敬,这些话发自他们的内心,他们在说出这些有力的词的同时体味着它们的含义,矫揉造作的辞藻在比利的耳边像虫子撞到电蚊拍上那样噼啪作响。

没人冲他吐口水,没人骂他是刽子手。相反,每个人都表达了绝对的支持或赞同,然而比利觉得这情景同样怪异而可怕。他的美国同胞身上有一种残忍的东西、一股狂热、一种欣喜若狂、一种强烈的需求。他感觉这群人想要从他身上得到些什么,这群中产阶级律师、牙医、足球妈妈和公司副总,都想啃一口这个刚刚成年、一年只挣一万四千八百美元的步兵的肉。

无论这些美国同胞是什么年纪,什么身份地位,比利都忍不住把他们当作小孩子。他们像一群聪明自负的孩子,大胆高傲、独断专行,费多少口舌都没法让他们明白战争就是不折不扣的罪孽。比利同情他们,鄙视他们,爱他们,也恨他们。这些孩子,这些男孩女孩,这些娃娃,这些婴儿。

B班占有经验优势,他们才是真正打过仗、上过战场的人。他们已经面对太多死亡,承受太多死亡了,他们闻到的、握着的、靴子踩过的、衣服上喷溅的、嘴里尝到的都是死亡。这是他们的优势,想到美国制定了一套男子汉的标准,事实上合格的人却没几个,真是有意思。我们为什么打仗,哟,我们指谁?在这个主战的人都是胆小鬼、只会吹牛皮的国度,B班总是手握血淋淋的王牌。

有那么一刹那,比利觉得还是打仗好,妈的没错,比利导演在战场上开枪、炸东西也比被人当作什么烂情景喜剧的布景挪来挪去好得多。老天作证,打仗确实是烂透了,可是他也看不出这种无聊的和平生活有什么好的。

几天前,他接受地方电视台的采访,一个满口胡言的蠢货新闻记者居然问他:那是什么感觉?对方朝你开枪,你也朝他开枪。杀人,自己也差点儿被杀。看着战友和伙伴死在自己面前,是什么感觉?比利结结巴巴地挤出一些含糊的话,说话时他的脑子里却开通了另一条线,一个陌生人也在讲话,悄悄说出比利说不出口的真话。打仗就是野蛮。不是人干的。

怕死是人类灵魂里的贫民窟,要想摆脱这种感觉,就需要继承相当于上亿遗产的精神力量。真正让比利嫉妒的是,这些人竟然可以若无其事地把恐惧当作谈资,此刻,他为自己感到难过,随时会崩溃地大哭。

我是个好士兵,比利对自己说,难道我不是个好士兵吗?那么一个好士兵为什么会感觉如此糟糕?

人能知道什么呢——过去是一片迷雾,吐出一个接一个的幽灵,现在是以时速九十英里在高速公路上风驰电掣,将来是深不见底的黑洞,任何猜测都是徒劳的。尽管如此,比利知道,至少他觉得自己知道,这个想法已经深深植入了他真切的悲伤之中。比利一边想一边找到安全带,咔嗒一声扣上。这一声像是终于锁住了一个庞大复杂的系统。他准备好了。奔赴战场。再会,再会,晚安,我爱大家。车子启动了,比利躺在椅子里,闭上眼,试着什么都不再去想。

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卓别林诞辰130周年:一个喜剧之王是如何炼成的?

人民日报社主管主办,原名《文史参考》,“真相、趣味、良知”,为学术界搭建话语平台,为新锐者提供思想阵地,为文史爱好者营造精神家园。

130年前的今天,1889年4月16日,喜剧大师卓别林(CharlieChaplin)出生。这位喜剧大师带给人们的不止欢乐,更有对社会的关注。

最近被我们热烈讨论的996,卓别林早在几十年前的电影《摩登时代》中就给出了最辛辣的讽刺,什么大工业对人的压榨,人被当作螺丝钉都在影片中有所体现。卓别林扮演的夏尔洛条件反射一样,见到螺帽一样的东西就冲上去拧,人们捧腹大笑,而卓别林也借此表达了自己的态度。

卓别林曾说:“幽默的内在根源不是快乐,而是悲伤”,那么他究竟经历了怎样的一生?

1936年电影《摩登时代》剧照,该片直指机器大工业对人的异化和压榨(图片来源:视觉中国)

卓别林有句名言,“人生用特写镜头来看是悲剧,用长镜头来看则是喜剧。”俏皮戏谑亦不乏深刻。悲喜交加,笑泪交织,也许就是人生的真相。这也是卓别林的喜剧电影,在当时卓尔不群、至今魅力不减的重要原因:滑稽搞笑的种种努力中,始终有人性的温情,有对社会的关注。

卓别林在美国拍的最后一部电影《舞台生涯》,带有个人自传的色彩,讲述一位过气喜剧演员卡维罗在舞台上的种种挣扎——他最害怕的事就是使出浑身解数,而台下的观众无动于衷。卓别林的长子小查尔斯回忆,父亲每回倾注心血的电影上映之时,可能是他最焦灼揪心的时刻。他会偷偷潜入电影院,在黑暗中观察观众极其细微的反应,直到听到笑声才心中石头落地,否则就寝食难安。

卓别林自己也跟朋友说过,卡维罗最害怕的事,也是他经常会做的噩梦。想要逗观众笑的强烈愿望,成为推动其艺术前进的最大驱动力。《舞台生涯》的结尾,卡维罗终于克服身心的挑战重回表演巅峰,在观众如潮的掌声中突发心脏病,平静地死去了。幸运的是,卓别林的一生并未遭遇这样的曲折,但他理解这种献身艺术的悲剧设定,给予了这位演员最后的尊重与同情。

童年生活无疑在卓别林的生命中打下了深深烙印。他最喜欢的作家是狄更斯,度过了如小说《雾都孤儿》一般描写的童年。1964年,卓别林将写了快6年的自传《我的一生》出版,70多岁的老人,隔着岁月烟尘回忆童年往事,许多细节仍记忆犹新,这部分一口气洋洋洒洒写了近百页。

查理·卓别林出生于1889年4月16日。正值戏院表演在英国的全盛时期,整个英国有200多家戏院,卓别林的父母都是剧团的喜剧演员,他的喜剧天分是耳濡目染的遗传。在他出生的第二年,父母就离婚了。父亲酗酒逃避抚养责任,母亲哈娜不得不担负起养育两个孩子的重担——卓别林另有一个大自己4岁同母异父的哥哥雪尼。从他有记忆开始,家里永远面对的是入不敷出的窘境。

母亲年轻时歌喉婉转动听,后来日渐沙哑,终于有一天,她在台上艰难地唱着,歌声被尖厉的嘘叫和喝倒彩声所淹没。心急如焚的老板,慌不择路地拉来站在幕侧的小卓别林救场,没想到他毫不怯场,站稳脚跟就欢快地唱歌跳舞,观众被他的憨态逗乐了,纷纷往舞台上掷硬币。这一年他5岁。他写道,这是我的第一次表演,也是母亲的最后一次。

1914年,卓别林最经典的流浪汉形象夏尔诺诞生了,他衣衫褴褛,愁眉苦脸,但又温和善良,淘气大胆,最后关头总能绝处逢生(图片来源:视觉中国)

哈娜失去了表演的收入,贫困交加,母子一度不得不分开住进济贫院和孤儿学校。但让卓别林难忘的是,母亲具有一种将悲惨生活一变为新的不可思议的能力。哈娜教孩子们如何自寻乐趣。她有时站在窗边注视行人,通过他们的外表举止猜测其性格,编造故事;有时以哑剧的方式,用手模拟下面街上发生的事,逗两位小观众乐。她在做工闲暇给孩子们讲圣经故事,听得他们泪水涟涟。卓别林说,就是在那间阴暗的房间里,他看到了关于爱情、怜悯与人性的永恒主题。

即使这样,仍好景不长。大约在卓别林7岁时,被生活重担压垮的母亲精神崩溃了,被送往疯人院,此后病情反反复复。卓别林在9岁彻底告别学校,10岁时父亲因酗酒撒手人寰。为了谋生,小卓别林干过各种杂活,当过报童、印刷工人、玩具小贩、吹玻璃工人、诊所佣人……当他日后站在名利的巅峰,有作家想当然地描写他的“淳朴”,“一直在怀念那些贫民窟”。他感到啼笑皆非。“我至今还不知道,有哪一个穷人怀念穷苦……相反,有了钱我只觉得很自由。”“我觉得,穷苦既不是可爱的,也不是崇高的。穷苦并没有让我学到任何东西,它只使我歪曲地解释了价值标准,过高地估计了富人和所谓上流社会的品质与美德。相反,财富与声名教我学会了怎样以正确的眼光去看待上流社会。”

1903-1906年间,卓别林在《福尔摩斯》一剧中出演小佣人比利,角色虽小,但他施展的滑稽才能引人注目,甚至惹得剧团原本的主角嫉妒不已,将他打了一顿(图片来源:视觉中国)

“无论自己在做什么活,我从没忘记自己要当演员的最初理想。”1898年,卓别林加入了“兰开夏八童子舞蹈团”,9岁的小孩就已知道“加戏”。有场动物剧中他演一只猫。演出中他临场发挥,像狗一样靠着前台柱子,抬起后腿做了个撒尿的动作,观众被逗笑了。12岁时在《福尔摩斯》里出演小佣人比利,卓别林在台上完全放松,可以连续耍五分钟的宝,不说一句话而让观众们笑个不停。惹得剧团原本的主角嫉妒不已,甚至将他打了一顿。

1910年至1913年,卓别林已是剧团台柱子,几次随团赴美演出。他的表演被启斯东电影公司看中,向其伸出了橄榄枝。卓别林当时24岁,对电影并不热心,不过是每周150美元起薪打动了他——“我有生以来第一次能拿这么多钱”。

启斯东电影公司主打闯祸精类型的野蛮打闹喜剧,没有剧本,想到就随时加入笑料,基本上都是些拳打脚踢、追逐扑跌的情节。卓别林对此并不习惯,“这样会埋没每个演员独特的性格。虽然我几乎不懂电影,但我明白,个性是演员最重要的东西。”即使在模式化的类型表演中,卓别林也努力表现出独有的灵光。

1914年的卓别林。投身电影业不到2年的时间,卓别林以火箭般的速度蹿红,成为一个真正意义上的喜剧明星。1916年他与缪区尔电影公司订约,百万年薪创当时电影业最高纪录(图片来源:视觉中国)

1914年2月,一个身穿肥鼓鼓裤子、紧绷绷上衣,头上戴着小礼帽,手持竹节手杖、留着一撇小胡子的流浪汉,迈着夸张的鸭子步,滑稽地走入电影《威尼斯小孩赛车记》的镜头中。卓别林谋生电影这个日后卓别林最经典的流浪汉形象夏尔诺诞生了。他在库房挑选了一天,电光火石有若神助,一切元素就这样组合起来,仿佛自己才是被选中的人。“一旦打扮起来,这副样子就让我对他的性格胸有成竹了。”

这个身高1.73米的矮小流浪汉,衣衫褴褛,愁眉苦脸,但又温和善良,淘气大胆,最后关头总能绝处逢生。托马斯·利弗兰在《喜剧世界》中写道,“平民百姓的日常生活常常是令人不愉快的,他们必须与失业、腐败、无情的政府、趾高气扬的上层阶级等做斗争。通过影片中的流浪汉形象,他们看见了同盟和朋友。”卓别林完全用表情和肢体动作发挥幽默感的表演,跨越语言与国界,直击人心。

卓别林一生拍了88部电影,其中67部是在30岁之前拍的,大多是电影行业发展初期那种十几分钟的短片。在启斯东电影公司,几乎每星期要拍2部片,难免出品粗糙。卓别林领悟力很强,一有机会就去偷师制片技术,频繁进出冲印间和剪接室,观察工作人员是怎样剪片的。他很快不甘只做演员,凭借实力争取到执导筒,自编自导自演,不断尝试将更细腻的舞台技巧和表演手法融入电影创作之中。除了《蒂丽情史》,从1914年6月直到与世长辞,凡有卓别林出镜的片子都由他自己执导。

订单纷至沓来,1915年,卓别林很快被艾森奈电影公司以1250美元的天价周薪挖走。1916年合同期满,他又与缪区尔电影公司订约,年薪高达67万美元,直至涨到百万年薪,创当时电影业最高纪录。两年不到的时间内,卓别林以火箭般的速度蹿红,成为一个真正意义上的喜剧明星。齐格菲歌舞团的姑娘们,开始穿着大皮鞋和肥裤子,贴着小胡子,唱《那双查理·卓别林的脚》。竞争公司明目张胆地启用长相酷似卓别林的演员拍片子。流浪汉形象出现在连环漫画、卡通片、书籍和歌曲里。“大众犹如崇拜当今摇滚乐明星似地仰慕他,也许他是第一位受到如此这般崇拜的人。”

成名后的卓别林,有了话语权,能按自己的方式拍电影。启斯东公司拍片,即使几厘米长的“失败”也是不允许的,而现在卓别林经常毫无主意地来制片厂,一有点子就拍下来,最后也许会把摄制好的一切扔掉,从头再来。

卓别林曾对法国导演让·科克托说,一部电影犹如一棵树,摇动的时候,那些疏松和无关紧要的枝叶会被抖落掉,最基本的部分却保留了下来。一俟丢弃所有多余之处,影片方可告竣工。1917年6月他的转型之作《移民》,拍掉了4万英尺的胶片,后来在助手的帮助下,卓别林花了四天四夜删减至所需要的1800英尺,每个镜头他大概都看过50遍。《淘金记》他则是从231505英尺胶片中精简出8555英尺的最终成片。《寻子遇仙记》的毛片和正片比例是53:1。

卓别林拍摄电影《淘金记》(1925)的工作照。电影外景拍摄于内华达高地的特鲁基,其余镜头都是在摄影棚内完成的。卓别林的多才多艺令人咋舌,除了自编自导自演,还常常包揽电影的配乐与剪辑(图片来源:视觉中国)

长子小查尔斯回忆,“当父亲埋头于工作时,其他的一切,包括家庭,对他来说都不复存在了。为了创作他可以牺牲一切。”他当年在片场玩耍,目睹剧组全员被高要求的父亲折腾得人仰马翻。卓别林会为立架被移动了2英寸,或是聚光灯放的不是地方而发火,一切都必须精益求精。“他和宝莲(第三任妻子)排戏时,一场戏得排十来次,直到完全合乎要求为止……‘再试一回吧!喂,再试一试!再来一次!’这样的话,大概在梦中也会萦绕宝莲的心头。有时,她因感绝望而哭起来。”一旦投入创作,卓别林可谓痴狂,越累越亢奋,忘记吃饭睡眠是常有之事,工作人员也不敢提醒他,只能强撑着陪他工作。

1925年电影《淘金记》中吃皮鞋的一幕已成影史经典(图片来源:视觉中国)

他对自己同样要求严格。拍摄《马戏团》一片时,卓别林花了一周学会走钢丝。快杀青时由于冲洗不当,所有走钢丝的镜头都给毁了,只有从头再拍,拍了七百多次走钢丝的镜头最后用于影片的仅有几分钟。关在狮笼里令人心惊胆战的那场戏,也拍了两百次才告毕,卓别林事后说,影片中他脸上流露出的恐怖表情绝不是在演戏。

除了编、导、演,卓别林还包揽了电影的配乐与剪辑,他的多才多艺令人咋舌。写剧本亲自操刀,他强迫自己每天写500字,题目不限;如果不是为了完成任务,那就作为练习。卓别林乐感很好,无师自通地会拉大提琴及小提琴,除了写字用右手,其他全用左手,拉小提琴时会把琴弦反转过来,他为《城市之光》《摩登时代》等电影写的音乐至今脍炙人口。有人描述他工作紧张时,把一长串胶片缠在脖子上,对着光亮仔细检查,如果对某些镜头不满意便用手撕下来,然后让剪辑师把胶片再衔接粘起来,“哪里见过这样剪辑影片的!”卓别林还自己化装,最喜欢化妆师站在一旁看他化装,认为是种极大的乐趣,三下五除二便剪出牙刷似的小胡子。尽管如此,但他仍会付给化妆师、剪辑师薪水。

唯一受挫的一次,他还想取代录音员,花了整整两天时间想方设法复制飞机引擎发出的轰鸣声,不停试验将许多片厚度不同的赛璐珞,贴在不同马力的通风机的旋转桨叶上。录音员在一旁不时地笑着。卓别林弄得筋疲力尽,最后不得不承认自己失败了。然后录音员拎起录音设备去了机场,把飞机引擎发出的响声录下来就成了。

1919年,为了摆脱大电影公司的束缚,卓别林与电影明星玛丽·碧克馥、道格拉斯·范朋克,以及大导演格里菲斯一起成立了联美电影公司(后跻身美国八大电影公司之一),以争取更大的利润和创作自由。

1921年第一部长片《寻子遇仙记》剧照,确立了卓别林笑中带泪的喜剧风格(图片来源:视觉中国)

卓别林不满足用简单的逗趣来博取笑声,他在喜剧片中加入了以往从未有过的复杂的人性元素。1921年时长68分钟的《寻子遇仙记》是他的第一部长片,讲述流浪汉收养了弃儿,5年中结下了情同父子感情的故事。时年7岁的杰基·库根,在片中贡献了与卓别林配合得天衣无缝的表演,生活窘迫却从不怨天尤人,人人都看得出他们快乐的赤子之心。观众刚开怀大笑,随即又为父子被迫分离而鼻酸,卓别林笑中带泪的喜剧风格由此确立。

卓别林甚至大胆尝试一些在旁人看来不太可笑的题材,融入他对社会问题的关怀。从1919年的短片《移民》始,这部被评论者视为其短片中最复杂的一部,关注的是美国凸显的移民问题。这部片放映后,人们开始用“艺术家”来称呼这位喜剧演员。

1925年的《淘金记》,灵感来自卓别林读到的关于金矿勘探者悲惨遭遇的报道,在被大雪封锁的内华达山脉,淘金劳工们不得不靠吃同伴的尸体苟延残喘。他以奇思妙笔将这个令人不快的故事,创作为一部生动感人的喜剧,同时也影射了社会的不公。电影外景拍摄于内华达高地的特鲁基,其余镜头都是在摄影棚内完成的。仅拍摄大山和暴风雪的镜头,就用掉“239577英尺木料、22750英尺胶泥、285吨盐、100桶面粉和4大车碎纸”,演员们穿着皮大衣在加利福尼亚片厂的烈日下汗流不止。卓别林在童年时对饥饿了如指掌,《淘金记》中煮食皮鞋的一幕已成影史经典,夏尔洛像吃意面似地嚼着鞋带,像剔鱼刺般地仔细找出鞋钉,像吃细嫩鱼肉那样从容地啃着皮鞋后跟,滑稽程度直冲阈值。电影中的皮鞋是用洋甘草做的,据说拍摄过程中卓别林和另一位主演马克·斯万为此拉了三天肚子。

1927年,第一部有声片《爵士歌王》问世,电影进入有声片时代。拍摄设备、影院放映、技术人员都经历了一轮洗牌式的更新迭代,一批电影人甚至明星就此销声匿迹。卓别林对此十分抗拒。他自认哑剧是一种吸引全世界观众的通用语言,如果留住了只懂英语的观众,不是会失去另一部分观众么?此外,人物的嗓音或发音方法千变万化,又当怎样规定?“有声电影是一条死胡同。”他继续逆势拍了两部最著名的无声电影《城市之光》(1931)和《摩登时代》(1936)。

1931年电影《城市之光》剧照,流浪汉与卖花女的爱情成为讽刺中流淌的脉脉温情(图片来源:视觉中国)

《城市之光》充分显示了卓别林笑中带泪的喜剧风格,讽刺中有脉脉温情流淌,流浪汉与卖花女感情的含蓄结局曾让许多人不禁泪光闪闪。当经济大萧条袭来,眼见普通平民所遭遇的失业贫困等悲惨境遇,触动着卓别林的心弦,于是有了《摩登时代》。影片直指机器大工业对人的异化和压榨,人被当作了庞大机器上的螺丝钉,日日重复着机械的工作,以致夏尔洛神经变得不太正常,见到螺帽一样的东西就冲上去拧,令人捧腹的喜剧背后也鲜明反映了卓别林对美国社会失业问题的态度。这部电影后来被FBI视为卓别林是者的证据之一。

1936年电影《摩登时代》剧照,该片直指机器大工业对人的异化和压榨(图片来源:视觉中国)

《摩登时代》拍完,卓别林意识到自己不能再忽视有声电影了。谁能想到,1940年他的第一部有声片《大独裁者》问世,抛弃投石问路的机巧,竟如此锋芒毕现。此前记者和漫画家们,就曾指出卓别林与希特勒的形象有着奇特的巧合。两人同年同月出生,生日相差4天(希特勒生于4月20日),在公众中的口碑呈截然相反的两极,甚至有人称,希特勒那标志性的小胡子其实是模仿卓别林,目的是想利用后者的名望。这些言论给了卓别林启发,对于战前欧洲的政治环境,他有不吐不快的忧虑。

1940年第一部有声片《大独裁者》剧照,片中最后7分钟演讲跻身影史最为杰出的精彩演讲之一(图片来源:视觉中国)

卓别林拍《大独裁者》冒了很大风险。当时美国笼罩着孤立主义的气氛,好莱坞不敢拍公开反对纳粹的影片,甚至罗斯福总统也表态,说这部电影可能损害美国的对外关系。电影拍摄前就遭到纳粹势力施压,但卓别林不肯让步。他甚至在巴黎一家报纸登出《大独裁者》的故事梗概,公开向纳粹挑战,“当希特勒在煽起疯狂的时候,他必须受到嘲笑。”

电影中淋漓尽致地展现了独裁者对权力的迷恋,尤其是玩弄地球仪的经典桥段,将这个企图煽动掌控民众的魔鬼,还原成愚蠢可笑的小丑,用荒诞消解了纳粹种种看起来义正词严的虚伪光环。影片快谢幕时,卓别林才在大银幕上发声,一张口便是长达7分钟滔滔不绝的演讲。理发师阴差阳错走到了“祝捷大会”,用饱含理想主义色彩的演说,完成了对自由的追求,已跻身影史最为杰出的精彩演讲之一。

卓别林一人分饰两角,下了不少心血。他尽一切可能搜罗有关希特勒的新闻纪录片,在家或是制片厂,一看就是几个小时,揣摩这个独裁者的各种姿态,模仿他平时的动作。他对希特勒的评价是,“这个家伙算得上第一流的演员”。《大独裁者》筹拍历时2年多,上映之时,二战已经爆发。这部电影在德国当然被禁演。据说希特勒特意命人从葡萄牙买了一部胶片运进德国,戈培尔看完后大发雷霆,不准放映,但希特勒本人坚持要看,一个人看,看了不止一遍,但对于观感一言不发。卓别林听闻后说:“要是能让我知道他对这部片子的看法,我给什么都行。”这部片受到公众的普遍欢迎,但此后10年,卓别林迎来职业生涯最黑暗的时期。

从1922年起,埃德加·胡佛和他的调查局(FBI前身)开始注意到卓别林。他的电影在美国取得了巨大的成功,但他从来没有表示想取得美国国籍。卓别林本人也很喜欢在公众场合发表政治言论。他天然就同情底层民众。有段时间,卓别林比较崇拜英国工党领袖拉姆齐·麦克唐纳。当他亲眼看到后者粗暴地将一些在离其住地很远处休息的人们赶走,便再也不愿跟麦克唐纳打交道了,甚至拒绝同其拍照。卓别林公开表示不赞成向儿童灌输假的爱国主义思想,因为民族主义孕育着战争。他一直乐于称呼自己是国际主义者。二战期间,卓别林多次在群众集会上呼吁“向苏联提供军援”,称呼苏联人民为“同志”。种种言论都让他引人侧目,带来了麻烦。

二战后冷战铁幕降下,美国社会急剧右转。1945年臭名昭著的非美活动调査委员会(HUAC),掀起了一场全国性的清肃运动,首先就拿好莱坞开刀。好莱坞一时之间变得噤若寒蝉,人人自危,检举他人之风盛行。HUAC的“好莱坞黑名单”不断加长,到1951年达324人,卓别林就是列入其中的著名异见分子。当局最后卑劣地选择拿卓别林的私生活借题发挥,向他开刀。

卓别林的感情生活确实复杂。这位喜剧天才生性多情,常同电影女主角拍着拍着就谈起了恋爱,一生结过4次婚,流连花丛更难计数。一些他的传记和传记电影,都认为卓别林的初恋对其一生有着刻骨铭心的影响。

当时19岁的卓别林还在卡尔诺剧团工作,爱上了15岁的舞蹈演员海蒂·凯莉,因为后者年龄太小,这段关系后来无疾而终。但卓别林对这段“只见过5次面,每次见面不超过20分钟”的恋情终生难忘。海蒂后来嫁人了,25岁便因病香消玉殒,成为卓别林心口一道难愈的伤痕。他在许多文章中会提到这位姑娘,后来的许多次爱情经历似乎都是在不知疲倦地想找回当年那个美丽烂漫的少女。

1926年,卓别林的第二任妻子丽塔·格雷抱着他们生的2个儿子。1924年,35岁的卓别林迎娶16岁的新娘丽塔·格雷,2年后丽塔出走,打起了离婚官司(图片来源:视觉中国)

1918年,29岁的卓别林与16岁的女演员米尔德里德结婚,仓促而就的婚姻持续了不到2年。1924年,35岁的卓别林迎娶16岁的新娘丽塔·格雷,《淘金记》原定的女主角。在生下2个儿子后,1926年丽塔出走,两人打起了离婚官司。卓别林当时刚拍完电影《寻子遇仙记》,妻子的律师向他索要60万美元,还要求分成这部电影的预售收入,否则就要申请查封资产。卓别林无法容忍创作被干涉,带着12个大箱子电影胶卷出逃,躲在盐湖城的一个旅馆,在被易燃易爆胶卷包围、相当于一个封闭炸弹屋的环境里完成了电影的后期剪辑。卓别林的第三任妻子是《摩登时代》的女主宝莲·高黛,亦成为好莱坞的大明星,这段婚姻延续了6年,最后两人如同老友般分手。

1941年卓别林和一位名叫琼·巴里的女演员有过一段露水情缘,不久就发现这个姑娘有点精神失常,她甚至用手枪威胁他。分手后琼仍不时来找麻烦。FBI唆使后来怀孕的琼·巴里对卓别林提起诉讼,说他是即将出生的孩子的父亲,告他遗弃的罪名。这个案子轰动一时,卓别林一时遭千夫所指,后来尽管亲子鉴定他并非其亲生父亲,但由11名妇女和1名男子组成的陪审团还是认定卓别林有罪,判他必须将琼生下的女儿抚养到21岁。

1957年,卓别林与妻子乌娜及其儿女们的合影。1943年,54岁的卓别林迎娶了刚满18岁的乌娜,这段婚姻出奇的宁静美满,持续了34年,他们生育了8个孩子(图片来源:视觉中国)

卓别林心力交瘁,周旋在这个持续近3年的官司之中。期间他邂逅了想当演员的少女乌娜·奥尼尔,1936年获诺奖的著名剧作家尤金·奥尼尔的女儿,两人坠入爱河。1943年,54岁的卓别林迎娶了刚满18岁的乌娜。新娘的父亲为此宣布与其断绝父女关系。不过这段婚姻却出奇的宁静美满,持续了34年,他们生育了8个孩子。

卓别林婚后拍摄的电影《凡尔杜先生》,再次触动了时政敏感的神经。这部电影取材一个发生在20世纪30年代法国、类似“蓝胡子”的真实案件。一个勤勤恳恳干了30年的银行小职员,在经济危机中失去了一切,为了生存,他开始报复性地“捕获”有钱的单身年老女性,娶她再让她消失……最后的审判中,凡尔杜先生坦然承认罪行,同时凛然指责老实人饿死、军火商暴富的社会不公:“杀人一次只能造就一个杀人犯;杀人无数却能造就一个英雄。数量能够造神,我的好朋友!”

卓别林首次放弃了自己的王牌“流浪汉”形象,扮演一位复杂可怖的人物,这部黑色喜剧不乏诙谐的情节,但立意与深度都带有愤世嫉俗的严肃拷问。处在冷战中保守的美国感到了刺痛,卓别林被记者围攻,影片对战场屠杀的控诉还引起了退伍老兵组织的抗议,他在这个偏执的国度日感孤立。

1952年9月17日,卓别林全家登上去伦敦的海轮,参加《舞台生涯》的全球首映礼。第二天早上,美国司法部长即以他与或亲的组织合作为理由,宣布拒绝卓别林再次入境。1955年,还是由妻子乌娜回国,卖掉联美的股份,清算处理了他所有在美的财产。卓别林从此告别这个定居近40年的国家。直到20年后的1972年,他才回来一趟,领了一座奥斯卡的终身成就奖。颁奖礼上,全场观众为之起立鼓掌5分钟。

1953年,卓别林定居瑞士西部小镇沃韦,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://awtz.net/,怀尔德在此度过了生命的最后24年。他一直难以忘情电影艺术,78岁高龄拍了最后一部电影《香港女伯爵》,也是他的第一部彩色和宽银幕电影,由马龙·白兰度和索菲亚·罗兰主演。1977年圣诞节当天,他在睡梦中悄悄离开了人世。

1967年,78岁的卓别林完成了他最后一部电影《香港女伯爵》。图中他正在给男女主角马龙·白兰度和索菲亚·罗兰讲戏,这也是他的第一部彩色和宽银幕电影(图片来源:视觉中国)

“他是一个流浪汉,一个绅士,一个诗人,一个梦想者;他感到孤单,永远想过浪漫生活,做冒险的事情。”卓别林生前曾这么阐释自己最经典的角色夏尔洛,其实也像是某种自况。戈达尔称卓别林是,“唯一能毫不含糊地接受人性电影艺术家这一称号的人”。

大卫·罗宾森《卓别林——生活在欢笑与眼泪之间的演员》《怀念卓别林,那个迈着鸭步的背影》等

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