探班二战史诗级巨制《营救飞虎队》 :友谊可跨国界建立

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中新网杭州12月3日电(见习记者 高怡)12月3日,二战爱情史诗级巨制《营救飞虎队》在浙江杭州淳安县千岛湖火热拍摄。该片导演国际著名电影大师比利·奥古斯特在接受中新网记者采访时表示,通过电影可以加强中西方文化交流,比利导演 我们也看到友谊是可以跨越国界,建立在不同语言、不同文化之间的。

记者了解到,这部由浙江天鹏传媒有限公司斥资,国际著名电影大师比利·奥古斯特执导,中国影星刘亦菲、好莱坞影星埃米尔·赫斯基担纲男女主角,严屹宽、余少群等青年演员强势加盟的二战爱情史诗巨制《营救飞虎队》,在中国的拍摄部分已经过半。

据介绍,比利·奥古斯特是影坛少见的两次摘得金棕榈大奖、以及奥斯卡大奖的双料导演,由他率领的幕后班底,更是空前强大。

在拍摄现场,导演比利在接受中新网记者采访时表示,好几年来一直想拍一个中国题材的电影,这个“以一个美国飞行员的视角来讲述美国人和中国人之间发生的故事”的题材,拿到手以后就特别喜欢,“影片所讲的是完全不同背景的人走到一起的爱情故事,通过电影我们也了解到,友谊是可以跨越国界,建立在不同语言、不同文化之间。”

影片制片人、浙江天鹏传媒董事长孙鹏认为,这部电影能够表现出中西文化的交流和交融,“发生在中国的故事用国外的团队带到国际上去,用外国人的视角看待中国文化和中国故事,传播力会更强。”

而谈及中外导演拍摄方式的不同,孙鹏表示,中国导演基本喜欢看监视器,但是外国导演会跟着剧组和摄影机跑,“他们拍出来的画面是有生命的、会呼吸的,他的视角就是肉眼可见视角,是可移动的。他们创作的精益求精让我们感动,直到现在,导演还会在休息日研究剧本。”

据悉,《营救飞虎队》剧本打磨历时四年,前后修改20余次,讲述了在残酷的战争背景下发生的一段展现人性大爱的故事。该片根据二战期间美国飞行员在江浙赣一带迫降的真实故事为创作原型,是由浙江省和杭州市委宣传部文化精品扶持工程的重点扶持项目,并与2014年被中宣部列入重点影视剧项目,入围了中宣部、财政部联合支持重点项目。被禁忌的爱情、温暖的亲情、令人动容的友情,在导演的镜头里被刻画地丝丝入扣,都让人欲罢不能。

本片剧本出自比利导演的黄金搭档格雷格·莱特之笔,灯光师、摄影师和剪辑师也均为导演合作多年的好莱坞一线团队,保证了《营救飞虎队》的世界一流的制作水准,都呈现出一部真正有实力、有能力冲击奥斯卡的影片所应有的风范。

拍摄当天,记者在片场注意到,不久之前的开机发布会上女一号人选——著名演员余男却不见踪影。比利导演给出的解释是:“余男是非常好的演员,但是因为不可抗力和创作的需要,我们必须得进行调整。”

值得一提的是,影片女主角“神仙姐姐”刘亦菲以往给观众留下的印象大多是仙气飘飘的形象,这次却饰演一个外形十分接地气的村姑,还是一个单身妈妈。刘亦菲饰演的角色在片中有大量在山林中被追杀的戏份,拍摄时常常是淋着大雨,在满是泥水的山上一跑就是一天,无比惊险和辛苦。制片组原本安排了替身来完成这些戏份,刘亦菲本人却坚持要求自己来完成。“有一次我摔了一跤,一只脚直接滑下山坡了,还好只是一只脚下去了,要是另一只也下去,就不知道会怎么样了。”谈及拍摄的艰苦,刘亦菲只是轻描淡写地一笔带过。

目前电影拍摄进程已经过半,杀青后将转入后期制作,剪辑和特效的部分全部在国外由专业团队完成,预计将于明年十月在全球发行。(完)

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一个在新奥尔良早在19世纪,20世纪的流行音乐。它的形成和发展经历了一个比较复杂的过程。从非洲音乐的爵士乐。 17-18世纪,非洲黑人被贩卖到北美,生活在非人的奴隶生活,音乐已经成为主要的工具来表达我们内心的痛苦,寻求安慰。保持传统的非洲音乐的黑人奴隶,而逐渐受到欧洲音乐的影响,出现了许多非裔美国人的音乐形式,如布鲁斯,拉格泰姆,灵歌,福音歌曲。爵士,布鲁斯和拉格泰姆的形成的影响是最明显的,他们的艺术特色至今留在爵士。

布鲁斯是一个黑色的民歌,伴随着吉他或其他乐器。从黑人奴隶劳动歌,多表现黑人的不幸生活和快乐,悲伤和渴望的心情。最有名的布鲁斯乐杰出歌手,她独特的演唱(包括使用滑音和颤音),B.史密斯的的早期Juetu音乐风格的形成有很大的影响。她演唱的“圣路易斯蓝调”是一个广为流传的经典蓝调。拉格泰姆(谁翻译拉格泰姆)是,从蛋糕步舞(舞蹈在美国南部种植园的农奴),班卓琴音乐和欧洲的舞曲,进行曲,演变过程,从一个钢琴音乐可以集成。的作曲家S.乔普林的重要代表,其最著名的作品是“枫叶拉格泰姆。

20世纪,当布鲁斯和拉格泰姆音乐在新奥尔良的黑色小铜管乐队演奏的舞蹈伴奏下,他们生产的原创爵士,他们把它叫做“新奥尔良爵士队。最初的爵士乐师不读音乐,他们凭着优良的品质的音乐,听觉和记忆,成为熟悉基本的旋律和和声结构,这个主题的即兴变化。这种节奏,一个接一个,变化无穷,能充分发挥自己的聪明才智和创造性的爵士音乐家。事实上,爵士乐是一种表演艺术。保留,即使发展到后来的爵士乐演奏的球员(尤其是独奏)即兴发挥充分的威力。乐谱只是记录了歌曲的基本轮廓。经过前1917年,一些白色的乐队在舞厅,酒吧模仿黑人乐队,爵士乐,引起了轰动。从那时起。的孤立爵士的黑人居住区到城市的娱乐场所,并逐渐走上商业化的道路。 20世纪20年代,为了摆脱困难的生活条件和种族歧视在南方,新奥尔良Juetu的音乐家向北来到芝加哥和密西西比河沿岸的城市。发生了一些变化时,爵士风格。自那以后,爵士风格的不断发展,几乎每隔10年,出现了一种新形式的爵士乐,并产生适当的代表音乐家。芝加哥爵士乐基本上保持在新奥尔良的爵士乐独奏的特点,变得越来越重要。萨克斯爵士乐,并一直沿用至今。爵士在20世纪20年代是通常被称为“热爵士”,和他们的代表L. Armstrong等人。从芝加哥到纽约的爵士乐中心的活动,和什么样的发展,在20世纪30年代,被称为“摇摆乐”。在20世纪40年代,新奥尔良爵士队重新崛起。同时,有一个新的形式:比波普爵士乐。星际命名为人们模仿的声音开始的歌曲动机,它的特点是变化节奏的旋律多群。被遗弃在20世纪50年代的波普一种过于强烈的声音,和追求的限制,柔和的音乐风格。这种所谓的“冷爵士”风格的爵士乐。在这个时候,越来越多的爵士音乐家接受过专业的音乐教育,他们往往从事的爵士音乐作曲家的创作严肃音乐技能。 20世纪60年代,同时继续发展的酷派爵士乐和传统的爵士乐出现了所谓的“自由Juetu。它实际上是一个爵士音乐家的现代专业音乐的创作,无调性,节奏自由等手段,引进的爵士乐结果。70年后,爵士往往是相结合的各种不同的风格,不仅巩固了自己的发展过程中,各种风格的爵士乐,但也广泛吸取其他流行的各种音乐成分音乐,以及南美,中东等地。开始从20世纪50年代的后半期,另一种新的流行“石头”的崛起,爵士音乐退居次要地位。演变而来的摇滚节奏与布鲁斯“;节奏和蓝色绘制的基础上,传统的布鲁斯爵士舞节奏形成。摇滚强调连续两拍节奏型。然而,并没有停止发展的爵士乐。它仍然有其自己的观众。有时,爵士乐和摇滚乐相互影响,渗透,使人们难以区分。

爵士乐,很快就明白了在美国蔓延到世界许多国家。爵士不仅会影响其他流行的音乐形式(包括音乐),也影响了严肃音乐的创作。许多欧洲作曲家在20世纪通过的“爵士音乐作为创作素材。美国作曲家A. G.格什温,科普兰结合欧洲传统的作曲手法,浓郁的美国特色的音乐作品,以创建世界著名的爵士音乐语言。

北美黑敬拜歌曲。内容大多反映黑人遭受残酷奴役,没有受到任何报告把希望寄托的宗教的困境。英语演唱,旋律很简单,大部分的五声音阶调(如溜回“没有人知道我的痛苦”,“下,可爱的马车”)或七声音轻微的类型(如“去吧,摩西,“钉在十字架上”),丰富的分割的节奏,和谐近似的赞美诗,基督教教会在美国。往往是即兴演唱,几乎没有定语可以遵循。南北战争结束后,由于传播的黑人歌手的黑色Fisk大学演唱组被称为美国最有代表性和最重要的爵士乐材料的黑人民歌。北美白人的民间赞美诗也被称为灵歌演唱会。

200年从去年底的18世纪的世纪,美国流行的歌曲所经历的借款人,翻译,模仿欧洲国家的歌曲,逐步探索和发展多种音乐在各自不同的种族因素,因此创建自己的过程美国在歌曲的形式展出。

反对殖民统治,当美国人民遭受殖民统治的歌曲,通过歌曲表达的情感,他们的抵抗和在1775年至1783年的独立战争和战后时期,传播的歌曲,如“美国人嘟嘟的孩子”(英国同名歌曲曲调),“切斯特,”亚当斯和自由“(”啊,斗争。克里安“的曲调,再于1814年,这首歌的歌词成为了那首著名的”星条旗报“)。这些歌曲大多调的歌词与宗教圣歌的痕迹,这是由于美国的音乐生活期间,英国仍然在主教堂音乐,世俗音乐,只是在萌芽状态中。

美国早期流行的歌曲,歌曲和戏曲声腔从英格兰,爱尔兰,苏格兰,德国和意大利的外国歌曲。在18世纪的结束。在19世纪初,爱尔兰和苏格兰的歌曲走红,在美国,“好天”等歌曲,经纪炙人口。这些歌曲有一种乡土气息,深受美国人民的喜爱。在19世纪初,德国和奥地利的歌曲很受欢迎,在美国,,如FW阿布特,舒伯特,古缂丝许多歌曲被翻译成英文,印刷歌曲发表文章。在美国20-40岁的19世纪欧洲普遍流行的戏曲声腔充满了英文歌词的歌曲,或英国作曲家作曲的歌剧,意大利歌剧风格的曲调。

的逸闻艺术家的歌曲,这是美国自身的特点揭示的第一首歌曲。这是创建的白人,白人享受音乐表演的娱乐形式,起源于美国北部和中西部地区。多年的19世纪,英国演员C.马修斯有意识的黑人拼音,语言的节奏的喜剧表演,加上简单的旋律,受到了热烈的欢迎,许多美国演员GW狄克逊,G.尼科尔斯,JW斯威士兰Niwei。法雷尔跟风马修斯秀,是最有名的词曲作者和表演者。下半年的游吟艺人的歌曲了很大的发展,在19世纪,许多表演团体。表演者是白人男子,从昂哥罗的音乐素材,流行音乐,意大利歌剧派生的曲调。据研究,美国南北战争的音乐之前很少与黑人音乐。

下半年在19世纪,美国的反奴隶制斗争和内战期间,反奴隶制和南北战争歌曲,反映黑奴的痛苦生活和争取解放的歌。南北战争的影响是一个普遍的战争在美国历史上,在文学和艺术作品,歌曲,最大量的时间和以后??。这些歌曲在音乐上,除了保持联系,与美国,英国,爱尔兰和其他欧洲音乐,显然有过接触的黑人灵歌:黑人歌曲音调,美国的特点是显而易见的。

福斯特等作曲家的歌曲的词曲创作于19世纪的美国作曲家F.霍普金森,B.卡尔·,J.休伊特,O.肖,H.罗素哈钦森家庭和SC福斯特。霍普金森(1737年,1791年)是美国的词曲作者。邵逸夫(1779年至1848年)出生于美国和歌曲作家。罗素(1812至1900年)被称为福斯特在美国最成功的词曲作者。哈钦森的家庭是一个小团体的知名唱歌和写歌。在19世纪美国最重要的词曲作者是福斯特。寿命短,他写了200多首歌曲,其中有一些吸收了传统的英国民歌的特点。他的代表作“老伙计”和“我的老肯塔基,晚上好”和“主人长眠在地下的”成为世界名曲。

工人的歌曲在19世纪与20世纪初工人运动的兴起,在美国流传了一些工人的劳动群众,以反映他们的斗争生活的歌曲。如“约翰·亨利,”8小时工作制,“红旗”。在20世纪20年代,工人运动的再度上涨,美国工人的歌曲再次,“萨科信给儿子,”你的立场? “,”踏实“。

1968监制:丹尼斯·霍夫曼。剧本片段:史蒂芬·斯皮尔伯格…… /导演摄影:艾伦大微凹。主演:帕米拉麦克 – 米勒和理查德·莱文

主演:哥特式的弗里·凸轮伯利兹(这个情节的一部分是珍妮特姒喔窠的主任2017)

“杀”又译“决斗”(NBC世界发布电影)“杀”电视的第一时间显示为74分钟,85分钟,剧院所有的生产人员列表,请参阅戏剧电影。

主演桑迪丹尼斯,达伦 – 迈克加文,拉尔夫·贝拉米,马丁朗多,芭芭拉布依族en将盖尔和巴里·胡舒立文。这部电影也被称为“看门狗”或“狂野的爱报告。

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制片人:乔治·艾克斯坦。最佳改编剧本:理查德马西森根据他的短篇小说。责任编辑:弗兰克·莫里斯。摄影指导:杰克·A·马塔。生产设计师:罗伯特·S·史密斯音乐:比利·戈登·伯格。助理署长:詹姆斯的律师细胞。替身:凯里劳福局告上法庭。主演:丹尼斯尉哦(饰大卫曼),杰奎琳·斯科特(曼太太),艾多范斯通(饰咖啡店老板),道。弗里主席多尔(饰汽车司机)凯恩·帕萨迪纳斯基(男人装饰的咖啡馆),罗素森(饰斯纳基拉马莱迪),雪莉奥哈拉(女服务员),亚历山大·洛克伍(装饰车老人),艾米·道格拉斯(装饰汽车的老女人),亨廷顿迪克·魏(男)广播,卡里LWB庭(饰大卡车司机)戴尔·万·范西珂人的汽车(如驱动程序)。

制片人:理查德·D·Zhaniu克和大卫·布朗。编剧:马修·罗宾斯,海尔巴乌德,根据斯皮尔伯格的故事改编的。剪辑:爱德华·M·阿布罗姆斯,,魏而那菲尔德斯。摄影:请问孟普利茅斯子歌的董事。制作设计师:约瑟夫·阿尔弗雷德·威斯敏斯特。音乐:约翰·威廉斯。助理署长:詹姆斯的律师细胞。主演:迈克尔·塞的的戈尔迪哈萨克斯坦温度(吕珍宝柏林),威廉·阿瑟顿(克劳迪奥·韦斯宝博林),本·约翰逊(饰特纳警长),亚历克斯(饰斯莱德官员),哈里森的查妞珂(饰小兰芝普林斯顿大学),格雷戈里沃尔科特(饰Maguboen官员),路易丝·莱瑟姆(为李炜MS)。

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制片人:Julia和麦克·菲利普斯。编剧史蒂芬·斯皮尔伯格(此外,结束那里的工作人员马修·罗宾斯,保罗谢拉德,海尔仈活得杰里·贝尔森的签名,其他人员)。剪辑:迈克尔·基思摄影导演:请问普利茅斯子歌蒙德附加镜头摄影人员:约瑟夫·威廉·A·弗拉克,道格拉斯·斯洛克姆科博,约翰·亚伦,离开拉紫萝·Kewa次(除了为无符号的艾伦大为奥),制作设计师:,阿尔威斯里兰卡。绝技:布尔主演:理查德·道格拉斯DRAM新德里第四(饰特洛伊Nirui),梅林达·狄龙(装饰盖厄尔基地),:弗兰克斯特技福特(如克劳德乐科驳),特里·盖尔(如伯尼Nirui),鲍勃·巴拉班(如大卫拉福林),J.帕特里克·麦克纳马拉(“饰品项目负责人),肖恩邲沙踣,才可贝尔贝佳斯亭阿德里安·德里第四(小朋友装饰Nirui)的,罗伯茨,布罗索姆(饰农民),亚历山大·罗克伍德和艾米·道格拉斯(饰移植试验),乔治·迪森左(饰本波提切利主要)版本的第三类接触“的一块是135分钟之久。”特别版“于1982年发布,运行时间132分钟。删除残破的索姆省,罗克伍德,道格拉斯,迪森离开,以及其他一些人的镜头特别版之后,斯皮尔伯格的电影在美国的广播电视,一些切镜头中加入了145分钟的视频拍摄成为了

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演出:道格拉斯斯洛文尼亚科博制作设计:斯科特·埃利奥特的视觉效果总监:迈克尔·J

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音乐:约翰·威廉斯主演:山姆奥尼尔(阿伦·格兰特),理查德·阿坦布瓦博罗县福

(约翰 – 哈蒙德饰)的恩典,劳拉·(爱丽格兰特饰),杰夫·戈德温·布卢姆(艾伦·玛莎/科姆),鲍勃·佩克(罗伯特·马腾斯),杰里·莫兰(装饰哈丁),韦恩·奈特(唐纳利)

约瑟夫·马仙奴(饰添),阿里亚理查德(亚历克斯饰),马丁·费拉倮(饰唐纳

制片人:斯皮尔伯格,史蒂芬杰拉德·R·英格兰和Blanc Lusidige,剧本:史蒂芬包含兰花

改编自托马斯·肯尼里的小说。剪辑:迈克尔·凯恩,摄影导演:简·纳兹·COMMIT凯宾斯基

制作设计:艾伦·科斯塔斯基的音乐:约翰·威廉斯主演:利亚姆·尼森(如奥斯卡 BR /·辛德勒),拉尔夫·菲律宾,根据纳斯达克(饰阿芒高斯),本·金斯利(饰结哈克斯特恩)

爱妈妈拜斯戴维斯(海伦·海斯),乔纳森·:硒Gaier(饰宝黛珂Feifuboge的),卡罗琳·

“寻找失落的世界”侏罗纪公园“ “的续集。一个贪婪的狩猎与现代化设备,以捕捉小恐龙回城,愤怒的恐龙

后者的一部分,第二次世界大战期间,诺曼底滩头阵地血腥,一个伟大的母亲四个儿子失去了三员大将

呼叫前线,是一定要得到她的四个儿子,19岁的Ryan,他从前面,回到家里陪

但Ryan拒绝放弃他们的只有三位同志。队长和六名士兵留下来陪伴他们守卫的桥梁。

抵抗力较差更为血腥的战斗,船长被枪杀警告说,瑞安做一个诚实的人,然视而不见。

或联合制片人,这些电影:“我要抓住你的手”(我想握住你的手)(1978),(1981)二手车(二手车)(1980),“大陆分水岭”(大陆分水岭),

拍摄于1986年。“内部空间”(Innerspace),“不能给电池充电(电池不

土地在时间之前)这两部电影拍摄于1988年。”回到未来II“(回到未来II)

爸爸(爸爸),于1989年拍摄的。”回未来情节III“,”小向导续集:新来的

恐惧症(贝瑟莱斯)的,拍在1990年“美国鼠谭II:向西方菲佛(AnTail II:

他们的故事,原来的工作人员名单上被提名,在1983年的电影“暮光之城区“中,约翰·兰

1985年),“哈利波特与恒基兆业文森斯”(Harry和韩德逊,1987),“晃·库

代表拍摄的电影),“恐惧角”(海角恐惧,1991年),“尽可能的噪音(噪声,

1992年),“遥远的地方”(阿法尔过的地方,1993年),“现代石头人”(

翻译成德语:七年之痒

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据说这个词是舶来品,但是从哪里舶来的呢?是马丽莲梦露的一部电影吗?如果是的话,七年之痒梦露经典那么它的翻译也可以用那部电影的德文版片名。

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展开全部七年之痒的由来是著名性感影星玛丽莲·梦露五十多年前主演的电影《七年之痒》。影片描述了一个重要的婚姻概念或者说是婚姻现象——七年之痒,得到很多人的认同。

这样说的话没人能理解,会让人感觉很奇怪,好像是长期疾病的感觉。这种词只有中国有,再说只是感觉上的词,这种没有根据的感觉的词在德语中更少啦。这种次一般都用英文翻译成德文,或则英文原词。

李安导演最新电影《比利林恩的中场战事》原著小说

然而,无论技术如何革新,都无法胜过原著小说中宏大的人类精神,爱和真正的勇气

本·方登(Ben Fountain)美国著名作家,1958年生于北卡罗来纳州,现居得克萨斯州达拉斯。作品获得诸多文学奖项,短篇集《与切·格瓦拉的不期而遇》获海明威奖,长篇小说《漫长的中场休息》获美国国家书评人奖。

《漫长的中场休息》是美国作家本方登的长篇小说,也是李安电影《比利林恩的中场战事》原著。

比利·林恩所在的B班士兵,在伊拉克赢得了一场3分43秒的短暂胜利。一夜间,他们成了美国的英雄。

每个人都说着“感谢你们”,记者、好莱坞导演蜂拥而至。他们甚至还被邀请参加超级碗的中场秀。

绚丽的烟花在耳边炸响,伴舞身上的亮片在身畔旋转,战争仿佛无比遥远。但有那么一刹那,比利觉得还是打仗好,总比被人当舞台布景挪来挪去爽多了。老天作证,打仗确实烂透了,可他实在看不出这种无聊的和平生活又有什么好的。

《漫长的中场休息》一经出版便在《纽约时报》等各大媒体收获如潮好评,李安尚未读完便决定将它拍成电影。并获美国国家书评人奖,入选BBC本世纪必读12本小说。本·方登通过一位参加伊拉克战争的19岁少年的眼睛,对战争和纸醉金迷的美国梦进行了辛辣有力的讽刺。正如比利林恩自己所言,“这感觉其实很奇怪,为这辈子最糟糕的一天得到表彰”。

改编电影《比利林恩的中场战事》中美同步上映,跻身奥斯卡夺奖热门,带你领略视觉奇迹。但无论技术如何革新,都无法胜过原著中宏大的人类精神、爱和真正的勇气。经过一番挣扎与救赎,一位年轻人终于在这世界上找到了自己的一席之地。

《漫长的中场休息》是一个关于爱、勇气和忠诚的故事,它讲述一位年轻人终于在这世界上找到了自己的一席之地。这个故事关于军营里的兄弟情,关于他们深厚的感情和做出的牺牲。——李安

《漫长的中场休息》实在是高明之作,格局宏大,情节扣人心弦,文风细腻却又令人捧腹。阶级、特权、权力、政治、性、商业、战争中的生死拔河,都在比利林恩那天的超现实体验中一一登场。──《纽约时报》

《漫长的中场休息》迫使我们去思考大家都不愿面对的事:我们可能真的再也不知道什么是对什么是错了。──《华盛顿邮报》

《漫长的中场休息》是普利策奖等级的作品,对当代战争从开战到推销给大众的过程,勇敢地进行了令人眼睛一亮又不禁捧腹大笑的讽刺。──《旧金山纪事报》

《漫长的中场休息》切中战争要害的幽默,与《第五号屠宰场》形成鲜明对比,战争成了无间地狱。──《科克斯书评》

《漫长的中场休息》对伊拉克战争的讽刺有力而深刻。如果有人打算把这近十年的血泪冲突抛诸脑后,本书是对这些人最好的谴责。──《华尔街日报》

语言尖刻而迷人,见解却又是如此锋锐。本方登以这本风趣的小说,对美国对华丽排场和战争的执迷提出一针见血的批评。──《赫芬顿邮报》

作者笔下的主角充满希望,谨慎天真,时而极度睿智,时而完全迷失,却又别具洞见。《漫长的中场休息》为现代战争如何影响人性做了精辟有力的剖析,以细密到位的语言与角色塑造,带着读者一路走过比利的旅程,给人留下无法磨灭的印象。──《书单杂志》

这些看似紧急夸张的元素,其实正是我们的日常生活。——本方登

人能知道什么呢——过去是一片迷雾,吐出一个接一个的幽灵,将来是深不见底的黑洞,任何猜测都是徒劳的。

过去两个星期,因为在战争中学到的东西,比利自以为高人一等,比别人聪明。啊,他错了,这些愚蠢无知的傻瓜才是掌管一切的人,他们的祖国梦才是左右大局的力量。他的现实不过是给他们的现实做牛做马,他们的不知道比他的知道更加强大。

现在,他经历了他经历过的,知道了他知道的,这意味着什么?某种可怕甚至是致命的想法在比利心中升起。从战争中学到你该学的,做你该做的,如此一来,你是不是就成了那些把你送上战场的人的敌人?

左右大局的是他们的现实,但又如何?这救不了你。这不能叫炸弹或子弹停下。比利心想,有没有一个临界点,有没有一个死亡人数能把祖国梦炸得粉碎。虚幻能承受多少现实?

他们说,感谢你们,声音像对爱人说话时一样颤抖。有时候他们会直接说出来,我们爱你。我们感激不尽。我们珍惜、感恩。我们祈祷,祝福,敬爱-尊敬-热爱-和-崇敬,这些话发自他们的内心,他们在说出这些有力的词的同时体味着它们的含义,矫揉造作的辞藻在比利的耳边像虫子撞到电蚊拍上那样噼啪作响。

没人冲他吐口水,没人骂他是刽子手。相反,每个人都表达了绝对的支持或赞同,然而比利觉得这情景同样怪异而可怕。他的美国同胞身上有一种残忍的东西、一股狂热、一种欣喜若狂、一种强烈的需求。他感觉这群人想要从他身上得到些什么,这群中产阶级律师、牙医、足球妈妈和公司副总,都想啃一口这个刚刚成年、一年只挣一万四千八百美元的步兵的肉。

无论这些美国同胞是什么年纪,什么身份地位,比利都忍不住把他们当作小孩子。他们像一群聪明自负的孩子,大胆高傲、独断专行,费多少口舌都没法让他们明白战争就是不折不扣的罪孽。比利同情他们,鄙视他们,爱他们,也恨他们。这些孩子,这些男孩女孩,这些娃娃,这些婴儿。

B班占有经验优势,他们才是真正打过仗、上过战场的人。他们已经面对太多死亡,承受太多死亡了,他们闻到的、握着的、靴子踩过的、衣服上喷溅的、嘴里尝到的都是死亡。这是他们的优势,想到美国制定了一套男子汉的标准,事实上合格的人却没几个,真是有意思。我们为什么打仗,哟,我们指谁?在这个主战的人都是胆小鬼、只会吹牛皮的国度,B班总是手握血淋淋的王牌。

有那么一刹那,比利觉得还是打仗好,妈的没错,比利导演在战场上开枪、炸东西也比被人当作什么烂情景喜剧的布景挪来挪去好得多。老天作证,打仗确实是烂透了,可是他也看不出这种无聊的和平生活有什么好的。

几天前,他接受地方电视台的采访,一个满口胡言的蠢货新闻记者居然问他:那是什么感觉?对方朝你开枪,你也朝他开枪。杀人,自己也差点儿被杀。看着战友和伙伴死在自己面前,是什么感觉?比利结结巴巴地挤出一些含糊的话,说话时他的脑子里却开通了另一条线,一个陌生人也在讲话,悄悄说出比利说不出口的真话。打仗就是野蛮。不是人干的。

怕死是人类灵魂里的贫民窟,要想摆脱这种感觉,就需要继承相当于上亿遗产的精神力量。真正让比利嫉妒的是,这些人竟然可以若无其事地把恐惧当作谈资,此刻,他为自己感到难过,随时会崩溃地大哭。

我是个好士兵,比利对自己说,难道我不是个好士兵吗?那么一个好士兵为什么会感觉如此糟糕?

人能知道什么呢——过去是一片迷雾,吐出一个接一个的幽灵,现在是以时速九十英里在高速公路上风驰电掣,将来是深不见底的黑洞,任何猜测都是徒劳的。尽管如此,比利知道,至少他觉得自己知道,这个想法已经深深植入了他真切的悲伤之中。比利一边想一边找到安全带,咔嗒一声扣上。这一声像是终于锁住了一个庞大复杂的系统。他准备好了。奔赴战场。再会,再会,晚安,我爱大家。车子启动了,比利躺在椅子里,闭上眼,试着什么都不再去想。

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卓别林诞辰130周年:一个喜剧之王是如何炼成的?

人民日报社主管主办,原名《文史参考》,“真相、趣味、良知”,为学术界搭建话语平台,为新锐者提供思想阵地,为文史爱好者营造精神家园。

130年前的今天,1889年4月16日,喜剧大师卓别林(CharlieChaplin)出生。这位喜剧大师带给人们的不止欢乐,更有对社会的关注。

最近被我们热烈讨论的996,卓别林早在几十年前的电影《摩登时代》中就给出了最辛辣的讽刺,什么大工业对人的压榨,人被当作螺丝钉都在影片中有所体现。卓别林扮演的夏尔洛条件反射一样,见到螺帽一样的东西就冲上去拧,人们捧腹大笑,而卓别林也借此表达了自己的态度。

卓别林曾说:“幽默的内在根源不是快乐,而是悲伤”,那么他究竟经历了怎样的一生?

1936年电影《摩登时代》剧照,该片直指机器大工业对人的异化和压榨(图片来源:视觉中国)

卓别林有句名言,“人生用特写镜头来看是悲剧,用长镜头来看则是喜剧。”俏皮戏谑亦不乏深刻。悲喜交加,笑泪交织,也许就是人生的真相。这也是卓别林的喜剧电影,在当时卓尔不群、至今魅力不减的重要原因:滑稽搞笑的种种努力中,始终有人性的温情,有对社会的关注。

卓别林在美国拍的最后一部电影《舞台生涯》,带有个人自传的色彩,讲述一位过气喜剧演员卡维罗在舞台上的种种挣扎——他最害怕的事就是使出浑身解数,而台下的观众无动于衷。卓别林的长子小查尔斯回忆,父亲每回倾注心血的电影上映之时,可能是他最焦灼揪心的时刻。他会偷偷潜入电影院,在黑暗中观察观众极其细微的反应,直到听到笑声才心中石头落地,否则就寝食难安。

卓别林自己也跟朋友说过,卡维罗最害怕的事,也是他经常会做的噩梦。想要逗观众笑的强烈愿望,成为推动其艺术前进的最大驱动力。《舞台生涯》的结尾,卡维罗终于克服身心的挑战重回表演巅峰,在观众如潮的掌声中突发心脏病,平静地死去了。幸运的是,卓别林的一生并未遭遇这样的曲折,但他理解这种献身艺术的悲剧设定,给予了这位演员最后的尊重与同情。

童年生活无疑在卓别林的生命中打下了深深烙印。他最喜欢的作家是狄更斯,度过了如小说《雾都孤儿》一般描写的童年。1964年,卓别林将写了快6年的自传《我的一生》出版,70多岁的老人,隔着岁月烟尘回忆童年往事,许多细节仍记忆犹新,这部分一口气洋洋洒洒写了近百页。

查理·卓别林出生于1889年4月16日。正值戏院表演在英国的全盛时期,整个英国有200多家戏院,卓别林的父母都是剧团的喜剧演员,他的喜剧天分是耳濡目染的遗传。在他出生的第二年,父母就离婚了。父亲酗酒逃避抚养责任,母亲哈娜不得不担负起养育两个孩子的重担——卓别林另有一个大自己4岁同母异父的哥哥雪尼。从他有记忆开始,家里永远面对的是入不敷出的窘境。

母亲年轻时歌喉婉转动听,后来日渐沙哑,终于有一天,她在台上艰难地唱着,歌声被尖厉的嘘叫和喝倒彩声所淹没。心急如焚的老板,慌不择路地拉来站在幕侧的小卓别林救场,没想到他毫不怯场,站稳脚跟就欢快地唱歌跳舞,观众被他的憨态逗乐了,纷纷往舞台上掷硬币。这一年他5岁。他写道,这是我的第一次表演,也是母亲的最后一次。

1914年,卓别林最经典的流浪汉形象夏尔诺诞生了,他衣衫褴褛,愁眉苦脸,但又温和善良,淘气大胆,最后关头总能绝处逢生(图片来源:视觉中国)

哈娜失去了表演的收入,贫困交加,母子一度不得不分开住进济贫院和孤儿学校。但让卓别林难忘的是,母亲具有一种将悲惨生活一变为新的不可思议的能力。哈娜教孩子们如何自寻乐趣。她有时站在窗边注视行人,通过他们的外表举止猜测其性格,编造故事;有时以哑剧的方式,用手模拟下面街上发生的事,逗两位小观众乐。她在做工闲暇给孩子们讲圣经故事,听得他们泪水涟涟。卓别林说,就是在那间阴暗的房间里,他看到了关于爱情、怜悯与人性的永恒主题。

即使这样,仍好景不长。大约在卓别林7岁时,被生活重担压垮的母亲精神崩溃了,被送往疯人院,此后病情反反复复。卓别林在9岁彻底告别学校,10岁时父亲因酗酒撒手人寰。为了谋生,小卓别林干过各种杂活,当过报童、印刷工人、玩具小贩、吹玻璃工人、诊所佣人……当他日后站在名利的巅峰,有作家想当然地描写他的“淳朴”,“一直在怀念那些贫民窟”。他感到啼笑皆非。“我至今还不知道,有哪一个穷人怀念穷苦……相反,有了钱我只觉得很自由。”“我觉得,穷苦既不是可爱的,也不是崇高的。穷苦并没有让我学到任何东西,它只使我歪曲地解释了价值标准,过高地估计了富人和所谓上流社会的品质与美德。相反,财富与声名教我学会了怎样以正确的眼光去看待上流社会。”

1903-1906年间,卓别林在《福尔摩斯》一剧中出演小佣人比利,角色虽小,但他施展的滑稽才能引人注目,甚至惹得剧团原本的主角嫉妒不已,将他打了一顿(图片来源:视觉中国)

“无论自己在做什么活,我从没忘记自己要当演员的最初理想。”1898年,卓别林加入了“兰开夏八童子舞蹈团”,9岁的小孩就已知道“加戏”。有场动物剧中他演一只猫。演出中他临场发挥,像狗一样靠着前台柱子,抬起后腿做了个撒尿的动作,观众被逗笑了。12岁时在《福尔摩斯》里出演小佣人比利,卓别林在台上完全放松,可以连续耍五分钟的宝,不说一句话而让观众们笑个不停。惹得剧团原本的主角嫉妒不已,甚至将他打了一顿。

1910年至1913年,卓别林已是剧团台柱子,几次随团赴美演出。他的表演被启斯东电影公司看中,向其伸出了橄榄枝。卓别林当时24岁,对电影并不热心,不过是每周150美元起薪打动了他——“我有生以来第一次能拿这么多钱”。

启斯东电影公司主打闯祸精类型的野蛮打闹喜剧,没有剧本,想到就随时加入笑料,基本上都是些拳打脚踢、追逐扑跌的情节。卓别林对此并不习惯,“这样会埋没每个演员独特的性格。虽然我几乎不懂电影,但我明白,个性是演员最重要的东西。”即使在模式化的类型表演中,卓别林也努力表现出独有的灵光。

1914年的卓别林。投身电影业不到2年的时间,卓别林以火箭般的速度蹿红,成为一个真正意义上的喜剧明星。1916年他与缪区尔电影公司订约,百万年薪创当时电影业最高纪录(图片来源:视觉中国)

1914年2月,一个身穿肥鼓鼓裤子、紧绷绷上衣,头上戴着小礼帽,手持竹节手杖、留着一撇小胡子的流浪汉,迈着夸张的鸭子步,滑稽地走入电影《威尼斯小孩赛车记》的镜头中。卓别林谋生电影这个日后卓别林最经典的流浪汉形象夏尔诺诞生了。他在库房挑选了一天,电光火石有若神助,一切元素就这样组合起来,仿佛自己才是被选中的人。“一旦打扮起来,这副样子就让我对他的性格胸有成竹了。”

这个身高1.73米的矮小流浪汉,衣衫褴褛,愁眉苦脸,但又温和善良,淘气大胆,最后关头总能绝处逢生。托马斯·利弗兰在《喜剧世界》中写道,“平民百姓的日常生活常常是令人不愉快的,他们必须与失业、腐败、无情的政府、趾高气扬的上层阶级等做斗争。通过影片中的流浪汉形象,他们看见了同盟和朋友。”卓别林完全用表情和肢体动作发挥幽默感的表演,跨越语言与国界,直击人心。

卓别林一生拍了88部电影,其中67部是在30岁之前拍的,大多是电影行业发展初期那种十几分钟的短片。在启斯东电影公司,几乎每星期要拍2部片,难免出品粗糙。卓别林领悟力很强,一有机会就去偷师制片技术,频繁进出冲印间和剪接室,观察工作人员是怎样剪片的。他很快不甘只做演员,凭借实力争取到执导筒,自编自导自演,不断尝试将更细腻的舞台技巧和表演手法融入电影创作之中。除了《蒂丽情史》,从1914年6月直到与世长辞,凡有卓别林出镜的片子都由他自己执导。

订单纷至沓来,1915年,卓别林很快被艾森奈电影公司以1250美元的天价周薪挖走。1916年合同期满,他又与缪区尔电影公司订约,年薪高达67万美元,直至涨到百万年薪,创当时电影业最高纪录。两年不到的时间内,卓别林以火箭般的速度蹿红,成为一个真正意义上的喜剧明星。齐格菲歌舞团的姑娘们,开始穿着大皮鞋和肥裤子,贴着小胡子,唱《那双查理·卓别林的脚》。竞争公司明目张胆地启用长相酷似卓别林的演员拍片子。流浪汉形象出现在连环漫画、卡通片、书籍和歌曲里。“大众犹如崇拜当今摇滚乐明星似地仰慕他,也许他是第一位受到如此这般崇拜的人。”

成名后的卓别林,有了话语权,能按自己的方式拍电影。启斯东公司拍片,即使几厘米长的“失败”也是不允许的,而现在卓别林经常毫无主意地来制片厂,一有点子就拍下来,最后也许会把摄制好的一切扔掉,从头再来。

卓别林曾对法国导演让·科克托说,一部电影犹如一棵树,摇动的时候,那些疏松和无关紧要的枝叶会被抖落掉,最基本的部分却保留了下来。一俟丢弃所有多余之处,影片方可告竣工。1917年6月他的转型之作《移民》,拍掉了4万英尺的胶片,后来在助手的帮助下,卓别林花了四天四夜删减至所需要的1800英尺,每个镜头他大概都看过50遍。《淘金记》他则是从231505英尺胶片中精简出8555英尺的最终成片。《寻子遇仙记》的毛片和正片比例是53:1。

卓别林拍摄电影《淘金记》(1925)的工作照。电影外景拍摄于内华达高地的特鲁基,其余镜头都是在摄影棚内完成的。卓别林的多才多艺令人咋舌,除了自编自导自演,还常常包揽电影的配乐与剪辑(图片来源:视觉中国)

长子小查尔斯回忆,“当父亲埋头于工作时,其他的一切,包括家庭,对他来说都不复存在了。为了创作他可以牺牲一切。”他当年在片场玩耍,目睹剧组全员被高要求的父亲折腾得人仰马翻。卓别林会为立架被移动了2英寸,或是聚光灯放的不是地方而发火,一切都必须精益求精。“他和宝莲(第三任妻子)排戏时,一场戏得排十来次,直到完全合乎要求为止……‘再试一回吧!喂,再试一试!再来一次!’这样的话,大概在梦中也会萦绕宝莲的心头。有时,她因感绝望而哭起来。”一旦投入创作,卓别林可谓痴狂,越累越亢奋,忘记吃饭睡眠是常有之事,工作人员也不敢提醒他,只能强撑着陪他工作。

1925年电影《淘金记》中吃皮鞋的一幕已成影史经典(图片来源:视觉中国)

他对自己同样要求严格。拍摄《马戏团》一片时,卓别林花了一周学会走钢丝。快杀青时由于冲洗不当,所有走钢丝的镜头都给毁了,只有从头再拍,拍了七百多次走钢丝的镜头最后用于影片的仅有几分钟。关在狮笼里令人心惊胆战的那场戏,也拍了两百次才告毕,卓别林事后说,影片中他脸上流露出的恐怖表情绝不是在演戏。

除了编、导、演,卓别林还包揽了电影的配乐与剪辑,他的多才多艺令人咋舌。写剧本亲自操刀,他强迫自己每天写500字,题目不限;如果不是为了完成任务,那就作为练习。卓别林乐感很好,无师自通地会拉大提琴及小提琴,除了写字用右手,其他全用左手,拉小提琴时会把琴弦反转过来,他为《城市之光》《摩登时代》等电影写的音乐至今脍炙人口。有人描述他工作紧张时,把一长串胶片缠在脖子上,对着光亮仔细检查,如果对某些镜头不满意便用手撕下来,然后让剪辑师把胶片再衔接粘起来,“哪里见过这样剪辑影片的!”卓别林还自己化装,最喜欢化妆师站在一旁看他化装,认为是种极大的乐趣,三下五除二便剪出牙刷似的小胡子。尽管如此,但他仍会付给化妆师、剪辑师薪水。

唯一受挫的一次,他还想取代录音员,花了整整两天时间想方设法复制飞机引擎发出的轰鸣声,不停试验将许多片厚度不同的赛璐珞,贴在不同马力的通风机的旋转桨叶上。录音员在一旁不时地笑着。卓别林弄得筋疲力尽,最后不得不承认自己失败了。然后录音员拎起录音设备去了机场,把飞机引擎发出的响声录下来就成了。

1919年,为了摆脱大电影公司的束缚,卓别林与电影明星玛丽·碧克馥、道格拉斯·范朋克,以及大导演格里菲斯一起成立了联美电影公司(后跻身美国八大电影公司之一),以争取更大的利润和创作自由。

1921年第一部长片《寻子遇仙记》剧照,确立了卓别林笑中带泪的喜剧风格(图片来源:视觉中国)

卓别林不满足用简单的逗趣来博取笑声,他在喜剧片中加入了以往从未有过的复杂的人性元素。1921年时长68分钟的《寻子遇仙记》是他的第一部长片,讲述流浪汉收养了弃儿,5年中结下了情同父子感情的故事。时年7岁的杰基·库根,在片中贡献了与卓别林配合得天衣无缝的表演,生活窘迫却从不怨天尤人,人人都看得出他们快乐的赤子之心。观众刚开怀大笑,随即又为父子被迫分离而鼻酸,卓别林笑中带泪的喜剧风格由此确立。

卓别林甚至大胆尝试一些在旁人看来不太可笑的题材,融入他对社会问题的关怀。从1919年的短片《移民》始,这部被评论者视为其短片中最复杂的一部,关注的是美国凸显的移民问题。这部片放映后,人们开始用“艺术家”来称呼这位喜剧演员。

1925年的《淘金记》,灵感来自卓别林读到的关于金矿勘探者悲惨遭遇的报道,在被大雪封锁的内华达山脉,淘金劳工们不得不靠吃同伴的尸体苟延残喘。他以奇思妙笔将这个令人不快的故事,创作为一部生动感人的喜剧,同时也影射了社会的不公。电影外景拍摄于内华达高地的特鲁基,其余镜头都是在摄影棚内完成的。仅拍摄大山和暴风雪的镜头,就用掉“239577英尺木料、22750英尺胶泥、285吨盐、100桶面粉和4大车碎纸”,演员们穿着皮大衣在加利福尼亚片厂的烈日下汗流不止。卓别林在童年时对饥饿了如指掌,《淘金记》中煮食皮鞋的一幕已成影史经典,夏尔洛像吃意面似地嚼着鞋带,像剔鱼刺般地仔细找出鞋钉,像吃细嫩鱼肉那样从容地啃着皮鞋后跟,滑稽程度直冲阈值。电影中的皮鞋是用洋甘草做的,据说拍摄过程中卓别林和另一位主演马克·斯万为此拉了三天肚子。

1927年,第一部有声片《爵士歌王》问世,电影进入有声片时代。拍摄设备、影院放映、技术人员都经历了一轮洗牌式的更新迭代,一批电影人甚至明星就此销声匿迹。卓别林对此十分抗拒。他自认哑剧是一种吸引全世界观众的通用语言,如果留住了只懂英语的观众,不是会失去另一部分观众么?此外,人物的嗓音或发音方法千变万化,又当怎样规定?“有声电影是一条死胡同。”他继续逆势拍了两部最著名的无声电影《城市之光》(1931)和《摩登时代》(1936)。

1931年电影《城市之光》剧照,流浪汉与卖花女的爱情成为讽刺中流淌的脉脉温情(图片来源:视觉中国)

《城市之光》充分显示了卓别林笑中带泪的喜剧风格,讽刺中有脉脉温情流淌,流浪汉与卖花女感情的含蓄结局曾让许多人不禁泪光闪闪。当经济大萧条袭来,眼见普通平民所遭遇的失业贫困等悲惨境遇,触动着卓别林的心弦,于是有了《摩登时代》。影片直指机器大工业对人的异化和压榨,人被当作了庞大机器上的螺丝钉,日日重复着机械的工作,以致夏尔洛神经变得不太正常,见到螺帽一样的东西就冲上去拧,令人捧腹的喜剧背后也鲜明反映了卓别林对美国社会失业问题的态度。这部电影后来被FBI视为卓别林是者的证据之一。

1936年电影《摩登时代》剧照,该片直指机器大工业对人的异化和压榨(图片来源:视觉中国)

《摩登时代》拍完,卓别林意识到自己不能再忽视有声电影了。谁能想到,1940年他的第一部有声片《大独裁者》问世,抛弃投石问路的机巧,竟如此锋芒毕现。此前记者和漫画家们,就曾指出卓别林与希特勒的形象有着奇特的巧合。两人同年同月出生,生日相差4天(希特勒生于4月20日),在公众中的口碑呈截然相反的两极,甚至有人称,希特勒那标志性的小胡子其实是模仿卓别林,目的是想利用后者的名望。这些言论给了卓别林启发,对于战前欧洲的政治环境,他有不吐不快的忧虑。

1940年第一部有声片《大独裁者》剧照,片中最后7分钟演讲跻身影史最为杰出的精彩演讲之一(图片来源:视觉中国)

卓别林拍《大独裁者》冒了很大风险。当时美国笼罩着孤立主义的气氛,好莱坞不敢拍公开反对纳粹的影片,甚至罗斯福总统也表态,说这部电影可能损害美国的对外关系。电影拍摄前就遭到纳粹势力施压,但卓别林不肯让步。他甚至在巴黎一家报纸登出《大独裁者》的故事梗概,公开向纳粹挑战,“当希特勒在煽起疯狂的时候,他必须受到嘲笑。”

电影中淋漓尽致地展现了独裁者对权力的迷恋,尤其是玩弄地球仪的经典桥段,将这个企图煽动掌控民众的魔鬼,还原成愚蠢可笑的小丑,用荒诞消解了纳粹种种看起来义正词严的虚伪光环。影片快谢幕时,卓别林才在大银幕上发声,一张口便是长达7分钟滔滔不绝的演讲。理发师阴差阳错走到了“祝捷大会”,用饱含理想主义色彩的演说,完成了对自由的追求,已跻身影史最为杰出的精彩演讲之一。

卓别林一人分饰两角,下了不少心血。他尽一切可能搜罗有关希特勒的新闻纪录片,在家或是制片厂,一看就是几个小时,揣摩这个独裁者的各种姿态,模仿他平时的动作。他对希特勒的评价是,“这个家伙算得上第一流的演员”。《大独裁者》筹拍历时2年多,上映之时,二战已经爆发。这部电影在德国当然被禁演。据说希特勒特意命人从葡萄牙买了一部胶片运进德国,戈培尔看完后大发雷霆,不准放映,但希特勒本人坚持要看,一个人看,看了不止一遍,但对于观感一言不发。卓别林听闻后说:“要是能让我知道他对这部片子的看法,我给什么都行。”这部片受到公众的普遍欢迎,但此后10年,卓别林迎来职业生涯最黑暗的时期。

从1922年起,埃德加·胡佛和他的调查局(FBI前身)开始注意到卓别林。他的电影在美国取得了巨大的成功,但他从来没有表示想取得美国国籍。卓别林本人也很喜欢在公众场合发表政治言论。他天然就同情底层民众。有段时间,卓别林比较崇拜英国工党领袖拉姆齐·麦克唐纳。当他亲眼看到后者粗暴地将一些在离其住地很远处休息的人们赶走,便再也不愿跟麦克唐纳打交道了,甚至拒绝同其拍照。卓别林公开表示不赞成向儿童灌输假的爱国主义思想,因为民族主义孕育着战争。他一直乐于称呼自己是国际主义者。二战期间,卓别林多次在群众集会上呼吁“向苏联提供军援”,称呼苏联人民为“同志”。种种言论都让他引人侧目,带来了麻烦。

二战后冷战铁幕降下,美国社会急剧右转。1945年臭名昭著的非美活动调査委员会(HUAC),掀起了一场全国性的清肃运动,首先就拿好莱坞开刀。好莱坞一时之间变得噤若寒蝉,人人自危,检举他人之风盛行。HUAC的“好莱坞黑名单”不断加长,到1951年达324人,卓别林就是列入其中的著名异见分子。当局最后卑劣地选择拿卓别林的私生活借题发挥,向他开刀。

卓别林的感情生活确实复杂。这位喜剧天才生性多情,常同电影女主角拍着拍着就谈起了恋爱,一生结过4次婚,流连花丛更难计数。一些他的传记和传记电影,都认为卓别林的初恋对其一生有着刻骨铭心的影响。

当时19岁的卓别林还在卡尔诺剧团工作,爱上了15岁的舞蹈演员海蒂·凯莉,因为后者年龄太小,这段关系后来无疾而终。但卓别林对这段“只见过5次面,每次见面不超过20分钟”的恋情终生难忘。海蒂后来嫁人了,25岁便因病香消玉殒,成为卓别林心口一道难愈的伤痕。他在许多文章中会提到这位姑娘,后来的许多次爱情经历似乎都是在不知疲倦地想找回当年那个美丽烂漫的少女。

1926年,卓别林的第二任妻子丽塔·格雷抱着他们生的2个儿子。1924年,35岁的卓别林迎娶16岁的新娘丽塔·格雷,2年后丽塔出走,打起了离婚官司(图片来源:视觉中国)

1918年,29岁的卓别林与16岁的女演员米尔德里德结婚,仓促而就的婚姻持续了不到2年。1924年,35岁的卓别林迎娶16岁的新娘丽塔·格雷,《淘金记》原定的女主角。在生下2个儿子后,1926年丽塔出走,两人打起了离婚官司。卓别林当时刚拍完电影《寻子遇仙记》,妻子的律师向他索要60万美元,还要求分成这部电影的预售收入,否则就要申请查封资产。卓别林无法容忍创作被干涉,带着12个大箱子电影胶卷出逃,躲在盐湖城的一个旅馆,在被易燃易爆胶卷包围、相当于一个封闭炸弹屋的环境里完成了电影的后期剪辑。卓别林的第三任妻子是《摩登时代》的女主宝莲·高黛,亦成为好莱坞的大明星,这段婚姻延续了6年,最后两人如同老友般分手。

1941年卓别林和一位名叫琼·巴里的女演员有过一段露水情缘,不久就发现这个姑娘有点精神失常,她甚至用手枪威胁他。分手后琼仍不时来找麻烦。FBI唆使后来怀孕的琼·巴里对卓别林提起诉讼,说他是即将出生的孩子的父亲,告他遗弃的罪名。这个案子轰动一时,卓别林一时遭千夫所指,后来尽管亲子鉴定他并非其亲生父亲,但由11名妇女和1名男子组成的陪审团还是认定卓别林有罪,判他必须将琼生下的女儿抚养到21岁。

1957年,卓别林与妻子乌娜及其儿女们的合影。1943年,54岁的卓别林迎娶了刚满18岁的乌娜,这段婚姻出奇的宁静美满,持续了34年,他们生育了8个孩子(图片来源:视觉中国)

卓别林心力交瘁,周旋在这个持续近3年的官司之中。期间他邂逅了想当演员的少女乌娜·奥尼尔,1936年获诺奖的著名剧作家尤金·奥尼尔的女儿,两人坠入爱河。1943年,54岁的卓别林迎娶了刚满18岁的乌娜。新娘的父亲为此宣布与其断绝父女关系。不过这段婚姻却出奇的宁静美满,持续了34年,他们生育了8个孩子。

卓别林婚后拍摄的电影《凡尔杜先生》,再次触动了时政敏感的神经。这部电影取材一个发生在20世纪30年代法国、类似“蓝胡子”的真实案件。一个勤勤恳恳干了30年的银行小职员,在经济危机中失去了一切,为了生存,他开始报复性地“捕获”有钱的单身年老女性,娶她再让她消失……最后的审判中,凡尔杜先生坦然承认罪行,同时凛然指责老实人饿死、军火商暴富的社会不公:“杀人一次只能造就一个杀人犯;杀人无数却能造就一个英雄。数量能够造神,我的好朋友!”

卓别林首次放弃了自己的王牌“流浪汉”形象,扮演一位复杂可怖的人物,这部黑色喜剧不乏诙谐的情节,但立意与深度都带有愤世嫉俗的严肃拷问。处在冷战中保守的美国感到了刺痛,卓别林被记者围攻,影片对战场屠杀的控诉还引起了退伍老兵组织的抗议,他在这个偏执的国度日感孤立。

1952年9月17日,卓别林全家登上去伦敦的海轮,参加《舞台生涯》的全球首映礼。第二天早上,美国司法部长即以他与或亲的组织合作为理由,宣布拒绝卓别林再次入境。1955年,还是由妻子乌娜回国,卖掉联美的股份,清算处理了他所有在美的财产。卓别林从此告别这个定居近40年的国家。直到20年后的1972年,他才回来一趟,领了一座奥斯卡的终身成就奖。颁奖礼上,全场观众为之起立鼓掌5分钟。

1953年,卓别林定居瑞士西部小镇沃韦,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://awtz.net/,怀尔德在此度过了生命的最后24年。他一直难以忘情电影艺术,78岁高龄拍了最后一部电影《香港女伯爵》,也是他的第一部彩色和宽银幕电影,由马龙·白兰度和索菲亚·罗兰主演。1977年圣诞节当天,他在睡梦中悄悄离开了人世。

1967年,78岁的卓别林完成了他最后一部电影《香港女伯爵》。图中他正在给男女主角马龙·白兰度和索菲亚·罗兰讲戏,这也是他的第一部彩色和宽银幕电影(图片来源:视觉中国)

“他是一个流浪汉,一个绅士,一个诗人,一个梦想者;他感到孤单,永远想过浪漫生活,做冒险的事情。”卓别林生前曾这么阐释自己最经典的角色夏尔洛,其实也像是某种自况。戈达尔称卓别林是,“唯一能毫不含糊地接受人性电影艺术家这一称号的人”。

大卫·罗宾森《卓别林——生活在欢笑与眼泪之间的演员》《怀念卓别林,那个迈着鸭步的背影》等

“最强大脑”共话脑力训练与培养

新华网南京3月31日电(记者朱筱)伴随最新一季《最强大脑》国际战总决赛的节目录制,线下交流分享活动“‘育’见最强大脑”在南京同期举行。全国近百位学生及家长与《最强大脑》国际站队总队长罗伯特·戴西蒙等人现场共话脑力训练与培养。

罗伯特·戴西蒙是美国麻省理工学院脑研究院院长,长期从事与大脑认知机制相关的生物学研究。在此次交流中,他从脑科学研究的角度与学生及家长们分享了后天培养对儿童智力发展的影响。在他看来,每一个“最强大脑”都是天赋与努力并存的,二者缺一不可。他们在脑力训练过程中不会局限在某一个狭窄的领域,而是全方位地培养自身的综合素质,不断挖掘自身潜力。

作为两个孩子的父亲,罗伯特·戴西蒙还向在座的中国家长们分享了自己在子女脑力训练方面的心得。他认为,现如今很多孩子的业余时间都会被社交网络及电子游戏占据,这并不利于他们的学习与成长。他建议家长们应帮助孩子们合理安排课余时间,让他们多学一些技能,多参加一些体育活动,罗伯特戴西蒙多与身边人进行交流与合作。

除业内人士外,本次活动还邀请了《最强大脑》的人气选手与学生们深入交力训练相关的话题。有选手认为,天赋决定下线,努力决定上线,努力是不断挑战自我、提升自我的过程;也有选手表示,好的学习习惯对脑力培养同样重要,建议家长可从小培养孩子的观察力、
更多精彩尽在这里,怀尔德详情点击:http://awtz.net/,怀尔德专注度和思考的深度;在场的一位数学老师则认为有规律的体育锻炼不仅能够强身健体,也能够促进大脑的健康发展,培养孩子的毅力。

据了解,此次活动由知名在线教育机构猿辅导主办,其相关负责人表示,本次交流分享会旨在探讨非智力因素在青少年脑力提升过程中的重要作用,从而激励青少年们敢于尝试、勇于探索,不断挑战自我、超越自我。(完)

猿辅导学员登上“最强大脑”共话脑力训练对孩子的影响

蓝鲸教育3月29日讯,近日,伴随最新一季《最强大脑》国际战总决赛最后的节目录制,由猿辅导网课APP主办的“‘育’见最强大脑”现场活动在节目录制同期举行。

来自全国的近百位猿辅导小学员及家长作为特邀嘉宾,在为期两天的活动中,亲临江苏卫视录制现场观看总决赛录制,提前见证“脑王”诞生;并集体登上《最强大脑》舞台,与国际战队总队长罗伯特戴西蒙教授及多位人气选手现场对话脑力培养;同时,在节目中天才少年“百人大逃杀”的真实赛场上,亲身体验了《最强大脑》数独模拟赛的比拼。

据了解,本季《最强大脑》百强中的中小学生选手基本都来自猿辅导网课APP选拔通道,作为节目的独家在线辅导合作伙伴,猿辅导从选手报名、在线选拔到节目赛题系统开发,全程深度参与了这一季节目。

此外,猿辅导还邀请了《最强大脑》出题人、北师大心理学学部部长刘嘉教授担任总顾问,与节目同步推出了《最强大脑》定制款“小学数学能力训练营”课程,结合节目中的脑力知识和科学训练方法,通过线上趣味互动课的形式帮助孩子提升逻辑思维、空间想象和应用能力。

举办此次现场活动旨在向更多青少年传递人类不断挑战思维极限的勇气,激励青少年追求不断超越自我,并探讨非智力因素在青少年脑力提升过程中发挥的重要作用。

另外,罗伯特戴西蒙猿辅导联合节目组特别为此次活动单独开放了《最强大脑》整个录制场地,举办了一场独特的“‘育’见最强大脑”分享会,邀请所有小学员和家长一起登上舞台,坐在百强选手的坐席上,切身感受成为“最强大脑”的荣耀,以及脑力竞技的魅力所在。

分享会上邀请了《最强大脑》国际战队总队长、美国科学院院士、美国麻省理工学院脑研究院院长罗伯特戴西蒙教授以及凡正阳、栾雨、丁若虚、
更多精彩尽在这里,详情点击:http://awtz.net/,怀尔德尹冠淇、太可欣5位人气选手到场,与小学员及家长们深入交流了脑力训练相关的话题。

美国麻省理工学院脑研究院目前是全球最大的脑科学研究机构,在交流中,罗伯特戴西蒙教授从脑科学研究的角度,向小学员以及家长们分享了后天培养对儿童智力发展的影响,以及数学学习对大脑思维能力提升的帮助。同时,作为两个孩子的父亲,戴西蒙教授也向在座的中国家长们分享了自己在子女脑力训练方面的心得。

那个混蛋发明的作业!

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我告诉你们,就是因为他害得我熬夜第二天起不来,罗伯特纳维利斯今天我还因为作业太多写完了头痛。

家庭作业是意大利教师罗伯特·纳维利斯在1905年发明出来作为惩罚学生的一种手段,谁要是不听话就让他写作业,可是到了期末考试时,罗伯特纳维利斯发现学生的成绩提高了,怀尔德这消息一传十,十传百,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://awtz.net/,怀尔德最后全世界的老师都知道了,纷纷效仿给学生布置家庭作业,于是就有了我们今天写的家庭作业

我知道谁发明了家庭作业!! 学生的家庭作业是一个叫罗伯特纳维利斯的意大利老师发明的。 他在19

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我知道谁发明了家庭作业!!学生的家庭作业,是一个叫罗伯特,纳维利斯的意大利老师发明的。他在1905年发明家庭作业,是作为惩罚学生的一种手段。。。好讨厌他,小时候上学老师布置作…

好讨厌他,小时候上学老师布置作业那么多压力太大,害死了我,害我没法睡觉,罗伯特纳维利斯也没法休息,不停写写写,差点想自杀!!展开我来答

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兄弟们我是军校的我可以给你们提供9 5式,咱们去他的墓把他的墓轰了再把他的后人也给弄死了,已解心头之恨

罗伯特,你看看人家发明了什么?人家发明了电脑发明了手机发明了WIFI,而你,却发明的什么鬼东东?家庭作业!!!!

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